1.遍及全国、全球的博物馆探索之旅，文化之旅的环游世界2.一本充满着博物馆专业文化气息的散文集3.一本窃窃私语式的“手记”
本书简介：
提到博物馆，很多人只记得那冷冰冰的展品，作者却从一个博物馆人的视角出发，带着大家一起发现展品背后的故事，并告诉我们，博物馆其实是你我心灵的栖息所。穆朝娜在博物馆界从业多年，其间阅过及策划过的展览无数。而今她用最细腻的文字，将自己的所有感触汇聚成书，向读者娓娓道来。书中亦不乏她对人生的独到见解，以期与读者产生共鸣。在这本书中，作者分享了她博物馆探索之旅的轻松与愉悦，思考与发现：古老的记忆、历史的遗存、文明的碎片、精美的艺术，另外还有不一样的城市不一样的风景，不同的色彩斑斓，不同的文化人生。穆朝娜眼中的世界就是一个包罗万象的巨大博物馆。无处不在的职业感和真诚的叙述态度一定会引起读者朋友的格外关注。全书共分为博物馆篇、古迹篇、时光篇、闲思篇四个部分，每个部分中又有着多篇小文章，书中所用语言优美，且蕴含着很多人生哲理。全书行文流畅，对于人生具有一定的启发性，是一本十分适合闲暇之余阅读的小书。
作者简介：
穆朝娜，北京艺术博物馆1996年毕业于吉林大学考古系。现工作于北京艺术博物馆，事业发展部负责人，主要从事展览工作和古代玉器方面的研究，曾负责策划、编辑图书《时空穿越——红山文化出土玉器精品展》《天地之灵——中国社会科学院发掘出土商与西周玉器精品展》《灵动飞扬——汉代玉掠影》《气度与风范——明代江西藩王墓出土玉器》等图书，发表古玉研究方面的论文及相关论文30余篇。
目录：
博物馆
白山·黑水·海东青
竹韵——慈溪木艺堂藏历代竹雕精品展观感
卅年回眸——景德镇陶瓷艺术展点滴
流水落花——登封窑瓷器艺术展随记
水过留痕——聆听之后的笔记
我们的和你们的——观中墨玉文化展随笔
古玉散记
红山玉器杂谈
有一盏灯为你而亮
良渚文化玉器琐谈
偶拾——恽冰的画
简约的美
马德里的博物馆——并不遥远系列
萨拉格萨的博物馆——并不遥远系列博物馆白山·黑水·海东青竹韵——慈溪木艺堂藏历代竹雕精品展观感 卅年回眸——景德镇陶瓷艺术展点滴流水落花——登封窑瓷器艺术展随记水过留痕——聆听之后的笔记我们的和你们的——观中墨玉文化展随笔古玉散记红山玉器杂谈有一盏灯为你而亮良渚文化玉器琐谈偶拾——恽冰的画简约的美马德里的博物馆——并不遥远系列萨拉格萨的博物馆——并不遥远系列托来多的博物馆巴塞罗纳的博物馆 寻迹京西大觉寺万寿寺的方丈院寻访延庆古崖居冬至炳灵寺山之深处，有居如斯踏青圆明园岳阳楼小记徐州散记津门记事三门峡之行（之一）三门峡之行（之二）厦门的记忆印象江西再访牛河梁一路向西初识马德里再识马德里西班牙之行埃及的卢克索 时光篇早春探樱花三月雪清明·紫竹院海棠开花了又到粽子节八月观荷冬阳之下2012之末元宵节儿时过年世界末日那一天 闲思篇爱如涛海年末不挽留客从远方来哪座山更高寻书爱尔兰室内乐说睡湛蓝的梦想夏之雨花生之杂谈一黑一白一双鞋小窗变迁 简约的美去参观嘉德拍卖的预展。刚走出瓷杂展厅，便碰到一位教师带着一群学生边走边讲。近前探问得知他们来自广东美院。学生的个子都矮矮的,想来年龄也不会大。我随着他们听老师讲解明式家具。明式家具主要为明代的,也包括少量清代早期甚至是清代中期的家具。展出的家具用材是清一色的黄花梨。就目视而言，这种木材的颜色、质感是有区别的，有的颜色泛灰白，发干，看上去像个古稀的老人，充满沧桑；有的颜色发红，给人以油油的感觉，像个青春焕发的少年，活力四射。而极个别的，颜色更深更红，初看以为是红木做的。为什么会有这种观感上的区别呢？一种说法是黄花梨的质量原本就存在高下之别，上等的黄花梨越用越油，越用越亮，用到最后几乎可照出人影来。想来这种木材本身颇为内敛，需随时间的推移，内在的优点才慢慢释放出来，它带给主人的不是时间带来的破败感，而是岁月累积的美丽。还有一种说法，家具存于南方，日子久了，往往会泛出灰白色，家具存于北方，岁月给予的是较多厚爱——表面变得油一些了。我想无论是南方还是北方，黄花梨自身品质的高下应该是一个基础吧，没有上好的品质，放在哪里都不会由顽石变成玉。除了颜色和质感，黄花梨引人着迷的就是木纹了，那似裂非裂的竖纹，那密密匝匝的点子，还有偶尔见到的一圈一圈年轮，让人不得不感叹大自然的神来之笔。这些明式家具在用材上讲究一材成器，下料很大，那时的人似乎不喜欢拼材成器，就凭这样的用材观念，现代人能不以之为贵吗？展出的家具包括桌、椅、凳、案、柜、箱、隔扇等。桌子有酒桌、方桌、棋桌、炕桌，酒桌呈横长方形，长度大约是宽度的三倍，显得小巧别致。想想看，一二好友，两三碟小菜，边聊边饮，何等的畅快。酒桌共两张，样式却有所不同，一张酒桌高束腰、马蹄足，桌腿靠下的位置扉牙形装饰，四带边呈非常流畅的壸门，站远一些看这张桌，修长的腿、流畅的线条，宛若玲珑的少女，楚楚动人。另一桌为圆腿，带边做了抽屉，无拉手，隐形之状，不注意还看不到有抽屉的存在呢！方桌稳重大气，两边各配一张圈椅摆着，让人想起厅堂之上端坐的长者正笑盈盈地待客呢。方桌下料很大，方形的桌面往往一材而成，桌面的核心当然是池板，池板的四角非直角，巧巧地做成了圆角，而桌面边框的四角也随之做成圆角，很好地与池板四角吻合，这些细节需细细地观察，方能体会明式家具简约中的奢华，内敛中的智慧。桌面之下或为简单的束腰，或为美观的垛边，再下便可看到透雕成圆形的卡子了，四条边每边设一个，与整体的简约风格十分相合。清代早期的方桌则在明代方桌的基本上加了一些装饰，比如束腰部位浮雕夔龙纹，卡子呈两环相套式，虽然工艺讲究，却有一种琐碎之感，远不如明式家具那样值得品味。看到炕桌，我颇感亲切，小时候一家人围坐在炕桌旁共进晚餐。与桌相匹配的是椅，有四出头官帽椅、南官帽椅、玫瑰椅、灯挂椅。这些椅中最漂亮的要属玫瑰椅，玫瑰椅据说起源于南方，常依窗而置，人坐在上面，回过头去，便可看到花园中的美景，故名之为玫瑰椅。但也有人说这是女士专用的椅子，靠背上下笔直，大面积透空，人坐在上面，只能端端正正，优优雅雅。官帽椅有靠背有扶手，椅面多主木边框内置编织的席子，搭脑中间部分凸起，两端微凹；靠背非常符合人身体的弧度，背板一材而成，或光素，或略雕，或嵌圆形大理石，寓意靠山。灯挂椅则无扶手，其它部位的造型与官帽椅相似。凳子是椅子的进一步简化，既无扶手又无靠背，仅仅有一个坐板，坐板之下带罗锅枨、矮老、四弯腿，人可盘腿坐于其上，修身养性。展品中的椅子或成双，或四件一套，能历经几百年没有失群，实属难得。案比方桌高，没方桌宽，有平头案、翘头案之别。有人说翘头案的形是为防物滑落，也有人认为那是更早家具的遗风，由早期的实用功能退化成装饰功能。案的四条往往圆浑粗状，让人有种踏实感。案面的池板也为一材而成，年轮清晰可辨。案的功能是依墙而设，放一些陈设用器，装点房屋。柜子属于大型家具了，展器中柜子有圆角柜、四件柜。圆角柜只有一件，不高，体量不大，圆角，给人以憨憨的感觉，门上配银质把手。四件柜又称顶箱柜，一组两套，每套柜由一件大柜和顶部的箱式小柜组成，据说，这种柜的最底层往往带闷户，制作得很隐秘，是主人放细软的地方，起到一个保险箱的作用。展品的隔扇有两套，每套八件，两侧边各有半扇，中间为六扇，边扇上透雕夔龙纹。仔细看，可品味出明清审美的不同。明代隔扇的透雕花纹线条十分流畅，虽然夔龙的身体部位也出一些近乎方折的线条，但毫无生硬感，甚至有一种虽方若圆的感觉，此外，透空的部分所占的面积较大，疏密得当，看上去很舒服。清代隔扇的透雕花纹线条明显变得硬朗，很有力量，甚至有点生硬，透空面积变小，因此纹饰有一种繁密感，看上去不像明代花纹那样让人放松。这些明代家具总体给人的感觉是造型简约，线条流畅，让人有一种很释放的感觉，不像清人家具，堆砌很多纹饰，让人有点负累感。有人说家具的好坏，一看设计，二看做工，三看材料，材料再好，没有好的设计和做工，也不能成为上品。此言甚是，足见人的观念的重要性。
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