中国画历来有“无诗不能成画、无画不能为诗”的说法。画中有诗境，所谓“画中有诗”。而题画诗则有助于画中诗境的进一步审美，所谓“诗中有画”。本书作者带着大家一起领略古诗词中的水墨丹青，便是读诗中之画，赏画中之诗，细细感受古人丹青中的水清山净，柳暗花明。如此诗画融通，诗情画意，意趣无穷，便达到了艺术审美的至境。
本书简介：
木心先生曾说，《红楼梦》中的诗，如水草。取出水，即不好。放在水中看，好看。题画诗亦然，须放到画中看。
如此诗画融通，诗情画意，意趣无穷，便达到了艺术审美的至境。
早期的“诗画合一”的诗人，应该是唐代诗人王维，他既是大诗人，又是大画家，笔下的诗如同一幅幅小品画，笔下的画又如同一首首诗。他因为倡导“水墨渲淡”、“援诗入画”，而被明代董其昌推崇为“南宗之祖”，董其昌认为“文人之画，自王右丞始”。
作者简介：
张觅，曾用笔名叶溪、云萱。经济学学士，文学硕士，湖南省作家协会会员。作品散见于《青年文摘》《特别关注》《格言》《视野》等全国近百家报刊，并被收入多种文集。出版有《微蓝的四月》、《诗词美人》等多部作品。曾为编辑、翻译，现为高校教师。文字柔美，风格恬静清新，深受读者好评。
目录：
第一章花鸟动物画
丹青不知老将至，富贵于我如浮云/3
翠帚扫春风，枯龙戛寒月/8
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时/12
已有丹青约，千秋指白头/16
绝怜千古房星魄，不风明时见乱时/21
开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆/25
雪后琼枝嫩，霜中玉蕊寒/29
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤/35
碧树鸣风涧草香，绿荫满地话偏长/39
笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中/43
囊空难向街头买，自写幽香纸上看/48
残红落叶诗中画，得意任从冷眼看/52
何人便说南天柱，我亦蓬山顶上来/57
记得那人同坐，纤手剥莲蓬/60第一章花鸟动物画
丹青不知老将至，富贵于我如浮云/3
翠帚扫春风，枯龙戛寒月/8
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时/12
已有丹青约，千秋指白头/16
绝怜千古房星魄，不风明时见乱时/21
开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆/25
雪后琼枝嫩，霜中玉蕊寒/29
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤/35
碧树鸣风涧草香，绿荫满地话偏长/39
笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中/43
囊空难向街头买，自写幽香纸上看/48
残红落叶诗中画，得意任从冷眼看/52
何人便说南天柱，我亦蓬山顶上来/57
记得那人同坐，纤手剥莲蓬/60
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声/65
请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空/69
小鸟枝头相睡稳，月明初上碧桃花/73
第二章山水画
春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻/79
闭户著书多岁月，种松皆老作龙鳞/83
堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾/87
焉得并州快剪刀，剪取吴松半江水/90
泠泠七弦上，静听松风寒/93
惟有乔木搀天长。客舟何处来/96
玉堂昼掩春日闲，中有郭熙画春山/99
扁舟一棹归何处，家在江南黄叶村/102
欲唤扁舟归去，故人言是丹青/106
一童一鹤两相随，闲步梅边赋小诗/108
西风驴背客，吟断野桥秋/114
空江漠漠渔歌度，一片疏林带夕曛/118
青山一片范宽图/123
江上秋光薄，枫林霜叶稀/126
江上春风积雨晴，隔江春树夕阳明/129
微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼/136
画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪/139
西湖风景松年写，秀色于今尚可餐/142
吾写此纸时，心入春江水/147
柳下柴门傍水隈，夭桃树树又花开/151
江山千里望无垠，元气淋漓运以神/154
第三章人物
凌波微步袜生尘，谁见当时窈窕身/159
仙女盈盈仙骨飞，清容出没有光辉/166
石阑斜点笔，桐叶坐题诗/170
草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图/172
却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊/176
繁华事散逐香尘，流水无情草自春/179
花开堪折直须折，莫待无花空折枝/183
不因金骨三清客，谁识吴州有洞天/187
恐君浑忘却，时展画图看/190
浪花有意千里雪，桃花无言一队春/193
元是今朝斗草赢，笑从双脸生/196
当其下手风雨快，笔所未到气已吞/200
隔花临水时一见，只许腰肢背后看/206
落花人独立，微雨燕双飞/212
欹枕有时成雨梦，隔帘无处说春心/214
记得去年今日事，绿窗红豆打鸳鸯/217
楚柂吴樯万里舡，桥南桥北好风烟/220
东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片/223
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多/230
雪满山中高士卧，月明林下美人来/233
秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤/238
一个管吹凤箫，一个弦抚鸾胶/243
爱君笔底有烟霞，自拔金钗付酒家/247
旧时月色凉于雪，满彩花影飞仙蝶/250
不如相与口接杯，夕阳西下明月来/252
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