中国古代小说演变史
作者：齐裕焜 整理日期：2015-12-16 22:24:14
本书从体例上突破一般小说史的框架，变按历史顺序分阶段评析为分类编写的方法，即以文言短篇小说、白话短篇小说、历史演义等八类小说，按时间先后分章叙述。全书合则为完整的小说史，分则为各类小说的演变史。不但对名著作了深入的新论述，而且对一般小说史较少提及的小说，都给予适当评价，系统梳理了中国古代小说的面貌。
作者简介：
齐裕焜，男，1938年生。福建师范大学文学院教授、博士生导师，中国《三国演义》学会副会长。著有《明代小说史》（浙江古籍出版社1997年版）、《中国历史小说通史》（江苏教育出版社2000年版）等。
目录：
序吴小如
绪论
第一章文言小说
第一节概述
第二节志怪小说
第三节轶事小说
第四节传奇小说
第五节《聊斋志异》
第六节《阅微草堂笔记》
第二章白话短篇小说
第一节概述
第二节宋元小说话本
第三节“三言”和“二拍”
第四节李渔白话短篇小说
第五节明清其他白话短篇小说序吴小如
绪论
第一章文言小说
第一节概述
第二节志怪小说
第三节轶事小说
第四节传奇小说
第五节《聊斋志异》
第六节《阅微草堂笔记》
第二章白话短篇小说
第一节概述
第二节宋元小说话本
第三节“三言”和“二拍”
第四节李渔白话短篇小说
第五节明清其他白话短篇小说
第三章历史演义小说
第一节概述
第二节《三国演义》
第三节列国志系统历史演义小说
第四节隋唐系统历史演义小说
第五节其他历史演义小说
第六节明末清初时事小说
第四章英雄传奇小说
第一节概述
第二节《水浒传》
第三节《水浒传》续书
第四节杨家将系统小说
第五节《说岳全传》等民族英雄传记小说
第六节以帝王发迹变泰为题材的小说
第五章
第一节概述
第二节《西游记》
第三节《西游记》续书
第四节《封神演义》
第五节历史幻想化的神怪奇幻小说
第六节民间故事演化的神怪奇幻小说
第七节《绿野仙踪》
第六章婚恋家庭小说
第一节概述
第二节《金瓶梅》
第三节《醒世姻缘传》、《歧路灯》等家庭小说
第四节才子佳人小说
第五节《红楼梦》
第六节《红楼梦》续书
第七节狭邪小说
第八节儿女英雄小说
第七章社会讽喻小说
第一节概述
第二节魔幻化的社会讽喻小说《斩鬼传》等
第三节《儒林外史》
第四节《镜花缘》
第八章公案侠义小说
第一节概述
第二节公案小说
第三节公案侠义小说
第四节武侠小说
参考书目
编后记
修订版后记 前言序
吴小如
自鲁迅《中国小说史略》问世迄今，已经过去了四分之三个世纪。尽管研究我国古代小说的论著汗牛充栋，而从小说史的框架方面看，却始终没有超越《中国小说史略》的序
吴小如
自鲁迅《中国小说史略》问世迄今，已经过去了四分之三个世纪。尽管研究我国古代小说的论著汗牛充栋，而从小说史的框架方面看，却始终没有超越《中国小说史略》的藩篱。而且半个世纪以来，以通史的形式来写一部新的中国古代小说史，不仅数量微乎其微，质量也不够理想。近十年来，海内外对我国古代小说中几部名著的研究工作确有较大突破，但古代小说史的撰写却仍付阙如。现任教于福建师大中文系的齐裕焜同志，是六十年代北大中文系毕业的研究生，治古典小说颇有成就。他从前年起，便带着两位硕士研究生开始撰写这部《中国古代小说演变史》，这是一次有创造性的尝试。由于我曾忝为裕焜的研究生导师，他在本书草创伊始便嘱我为他们通审全稿。我认为他们这项工作很有意义，尽管自己早已不从事这方面的研究，还是不揣冒昧地答应了。几十万字读下来，实在获益非浅，很想把个人的读后感介绍给本书的渎者。这就是我为本书写序的动机。
这书的特点之一是从体例上突破了《中国小说史略》的框架，却又未背离撰写一般通史的原则。在对古代小说进行分门别类的同时，使读者仍能看出时间上的发展顺序，真正落实了“演变”的前因后果。当然，有些小说是各种题材的融合体，在分类过程中裉不容易为它们找到恰当的归属，因此本书的分类未必对每一部作品都区划得十全十美，无懈可击。但这部《中国古代小说演变史》毕竟是从新的角度来观察、考虑问题的，能给人以多方面的启发。我个人在审读书稿时，就感到它的内容既有纵向发展的脉胳，也有横向联系的轨迹，实际上作者们只想在我国古代小说领域中尽量做到点、面、线的结合。可以说，这确是一次大胆而有新意的尝试。
特点之二是书中所论列的各类小说涉及范围甚广，有许多一般小说史和小说论著中从不谈起的作品，本书都提到了并给予它们以适当评价。这就使读者耳目一新。我们做学问，总希望后来人“青出于蓝”、“后来居上”。但前人在著述中也要给后人铺平道路并指明走向，让后人有“出蓝”、“居上”的机会才行。此书在这一点上对读者恰好起到了开拓视野和引导方向的作用。假令我们的研究工作者一编在手，据此而按图索骥，说不定会有更多更新的发现。我在审稿过程中确实也增长了不少知识，学到了许多新东西，因而深感到古人说的“教学相长”，真是经验之谈。单凭这一点，便足以证明裕馄同志和他的两位助手不仅曾下了不少功夫去读书，而且还经过缜密思考和严格选择，才写成这部内容丰富的《中国古代小说演变史》的。
特点之三是本书对于几部长篇古典巨著如《三国演义》、《水浒传》、《儒林外史》、《红楼梦》等，都做出了更有深度和说服力的新的评价。当然，由于撰稿之人非一，在评价每一部名著时也各具特色。如对《三国演义》和《水浒传》，是在近年来现有科研成果的基础上百丈竿头更进了一步的；而对《儒林外史》和《红楼梦》，则由于撰写人对作家与作品做了深刻细致的钻研分析，因之得出了仿佛出人意外、而实际上却是有根有据的新的结论。这三个特点恰好证实了我上面的话，这部《中国古代小说演变史》在撰写中确是力求做到点、面、线三方面统筹兼顾，既有述也有作，而且是从“述”中体现了“作”的。
但这部《中国古代小说演变史》也并非无疵可指。首先，由于书成于众手，无论是文章的立意还是文字的风格，都未能完全统一。其次，既然全书由几个人分工撰写，而每位作者的素养和兴趣自然有深浅多寡轻重之别，因而对其所必须撰写的那一部分内容，在章节之间也难免有畸轻畸重的地方。然而话说回来，一部书即使由一个作者来写，应该是“一家之言”了，也还不免出现此处精彩纷呈、彼处平淡无奇的现象，何况是由几个人撰写的集体著作呢！
最后，我想谈谈裕焜同志和他的两位助手。我和裕焜谊属师生，情同益友。将近三十年的交往使我深感裕焜同志不仅由衷地尊师重道，面且热心地奖掖后进。在治学的态度上也是不苟同异，对别人的意见既不武断也不盲从的。比如他对《金瓶梅》的看法，就同我本人不一样，并不因为由我审读全稿便有所曲从。这是很难得的。助手之一陈惠琴同志肯好学深思，写文章有才华，但欠老练，思路敏捷却有时爱标奇立异。另一位助手包绍明同志，则文风朴实无华，立意力求平正。这两位都是大有前途的青年学者。裕炮执教高校也已二十余年，能得天下英才而教育之，使我这日趋衰悖的老友由衷感到欣慰。对于这部《中国古代小说演变史》，我仅仅做了一次通审工作，但通过读文章，却更多地对裕焜及其两位弟子有所了解，也是一大收获。古人为某一著作写序，往往对写书的作者更为重视，因为作品出子作家手笔，二者必不可分割。我于序末作此赘言，读者或亦能有所鉴谅乎！
写于北京大学中关园寓所
1989年12月这书的特点之一是从体例上突破了《中国小说史略》的框架，却又未背离撰写一般通史的原则。
特点之二是书中所论列的各类小说涉及范围甚广，有许多一般小说史和小说论著中从不谈起的作品，本书都提到了并给予它们以适当评价。这就使读者耳目一新。
特点之三是本书对于几部长篇古典巨著如《三国演义》、《水浒传》、《儒林外史》、《红楼梦》等，都做出了更有深度和说服力的新的评价。当然，由于撰稿之人非一，在评价每一部名著时也各具特色。
这部《中国古代小说演变史》在撰写中确是力求做到点、面、线三方面统筹兼顾，既有述也有作，而且是从“述”中体现了“作”的。
——吴小如（原北京大学教授）宋太祖赵匡胤出身官僚家庭，青年时代浪迹江湖、走南闯北，经历种种磨难，终于夺取天下。他的这种经历本来就富有传奇性，在民间流传中更增加了神异的色彩。他的故事在宋代已经广泛流传，在宋人笔记里就可以看到不少有关的材料。如宋人叶梦得《石林燕语》记载：“太祖皇帝微时，尝被酒入南京高辛庙，香案有竹杯筊，因取以占己之名位。俗以一俯一仰为圣筊。自小校而上至节度使，一一掷之，皆不应。忽曰：‘过是，则为天子乎？’一掷而得圣筊。天命岂不素定矣哉！”赵匡胤的故事很快成为说书艺人的热门话题。长篇讲史话本《新编五代史平话》中，就简要叙述了他从降生到陈桥兵变的故事。罗烨《醉翁谈录》也记载了南宋有《飞龙记》的话本。金、元、明代赵匡胤的故事进入小说、戏曲和说唱艺术的领域。《朴通事谚解》中《西游记》条引有元末平话《赵太祖飞龙记》一目，现虽亡佚，但可证明元末存在过一本写赵匡胤故事的平话。明代也有关于赵匡胤故事的说书。如郎瑛《七修类稿》中记载：“元美（王世贞）家有厮养名胡忠者，善说平话。元美酒酣，辄命说解客颐。忠每说明皇、宋太祖、我朝武宗。”在小说方面，流传下来的作品有《赵太祖千里送京娘》（见《警世通言》）和长篇历史演义小说《南北宋志传》。其中《南宋志传》的主要人物和基本情节大多为《飞龙传》所吸收，可以说是《飞龙全传》的蓝本。《北宋志传》和《杨家府演义》虽是演杨家将故事，但开头部分也写到赵匡胤的故事。在戏曲方面，作品更为丰富。作品已佚而剧目尚存者有：金院本无名氏作《陈桥兵变》；元杂剧关汉卿的《甲马营降生赵太祖》、王仲元的《赵太祖夜斩石守信》、赵熊的《太祖夜斩石守信》、武汉臣的《赵太祖天子班》、李好古的《赵太祖镇凶宅》；明传奇有无名氏的《风云会》等七个剧目。完整保留下来的有元明间杂剧：无名氏的《赵匡胤打董达》、无名氏的《穆陵关三打韩通》、罗贯中的《赵太祖龙虎风云会》。以上这些作品，都对《飞龙全传》的成书有影响，不少故事为《飞龙全传》所吸收。
现在我们可以见到的《飞龙全传》是清乾隆二十三年（1768），吴璿根据旧本修改编撰而成的，全书共六十回。吴璿，字衡章，别署东隅逸士。他在《飞龙全传》序中说，自己早年热衷于“举子业”，然而“屡困场屋，终不得志”，所以到了中年，“不得已，弃名就利，时或与贾竖辈逐锱铢之利”。到了晚年，弃商闲居，改写《飞龙传》，“借稗官野史”，抒发“郁结之思”。
吴璿在序中说，他在己巳年，即清乾隆十四年（1749）得到友人赠送的旧本《飞龙传》，而隔了二十年又捡出旧作加以修改，“删其繁文，汰其俚句，布以雅训之格，间以清隽之辞”，写成新本的《飞龙全传》。………………在临行前，在父子生离死别之际，唱了起来，这在一般散文体小说中是不会有的，显然是说唱词话体小说留下的印记。
《飞龙全传》从赵匡胤的青年时代写起，到陈桥兵变、黄袍加身，当了皇帝为止。作品描写了这样一个从“潜龙”到“飞龙”的发迹变泰过程。作品以赵匡胤为英雄传奇故事的中心，以郑恩和柴荣为陪衬，交织进众多的历史人物和故事。全书“七虚三实”，主要人物、重大史迹大体上有史实依据，但具体的故事情节又多虚构。它是一本赵匡胤发迹变泰的记传体小说，是典型的英雄传奇小说。
小说所描写的英雄人物赵匡胤，是个市民阶层的理想人物，把皇帝市民化了；同时，又在这个市民理想人物的头上加上了“天授神权”的灵圣光圈，把他神圣化了。………………
重信义，也是赵匡胤的性格特点。作品里写赵匡胤结义有三次，就是第六回的“赤须龙山庄结义”，第九回“黄土坡义结芝兰”，第三十八回的“龙虎聚禅州结义”。作品着重描写他与郑恩、柴荣、张光远、罗彦威等人患难与共、生死相依的友情。
抱打不平，也是市井豪侠的重要特点。作品虚构出“三打韩通”的故事，突出地体现了赵匡胤诛强扶弱、抱打不平的性格。大名府一打韩通，是因为韩通肆意凌辱妓院中的弱女子；平阳镇二打韩通，是因为韩通霸占民宅，欺凌百姓；百铃关三打韩通，是因为韩通依恃官势，为非作歹。赵匡胤对太行山“抹谷大王”，则在惩罚的同时，劝他改过从新，“替天行道”。“抹谷大王”在他的感召下，………………作者在写赵匡胤的豪侠行为的同时，展开了对市井生活的描写，富有生活气息。如柴荣推车贩伞，寻些薄利，权为糊口。他路过销金桥，坐地虎董达设立关卡，重税盘剥，写出当时小商人经商的艰难；连年灾荒，民不聊生，一些人被迫铤而走险，偷贩私盐，写出平民百姓生活之惨状；禄哥为养活母亲，市井博鱼，寻些钱钞，也写出市井小民的生活情景，描绘了一幅宋代市井酒楼的风俗画。
作者并没有因为赵匡胤是“潜龙”，就把他写得高大无比，而是在描写他的豪侠行为的同时，还写出了他的“劣迹”。他上妓院，下赌场，争风殴打，输钱赖账，一副无赖相。所以汴梁城百姓说：“三年不见赵大舍，地方恁般无事；今日回来，只怕又要不宁了。”
围绕着赵匡胤，还塑造了柴荣、郑恩、陶三春几个人物的鲜明形象。小说中的柴荣虽与历史上的柴荣性格不一致，但真实地表现了小商人胆小怕事、吝啬小气的特点，以衬托赵匡胤的雄才大略。郑恩是个李逵式的人物，流浪江湖，卖油度日，性格粗鲁爽直，与赵匡胤的恢弘气度形成鲜明对照，相得益彰。陶三春相貌奇丑，力大无穷，豪爽奔放，一改过去小说中闺秀淑女的形象，反映了下层市民的审美观，成为《飞龙全传》中对后世戏曲舞台影响最大的人物。
《飞龙全传》问世之后，对后代的小说、戏曲有较大影响。在《飞龙全传》里就提到赵太祖三下南唐的故事：“后来赵太祖三下南唐，在于寿州被困，陶三春挂印为帅，领兵下江南解围救驾。在双锁山收了刘金定，二龙山活擒元帅宋继秩，刀劈泗水王豹，有许多功劳。”可见当时已有“赵太祖三下南唐”的故事，到了清代由“好古主人”编成《赵太祖三下南唐》（又名《侠义奇女传》）一书，五十三回，存清同治四年（1864）刊本，可以看作是《飞龙全传》的续书。但故事荒诞无稽、神魔鬼怪描写过多，价值不大。取材于《飞龙全传》的京剧和地方戏剧目，多达数十种，如《飞龙传》、《童家桥》、《送京娘》、《输华山》、《龙凤缘》、《打瓜园》、《斩黄袍》等，有的至今仍在演出。从赵匡胤故事流传演变中，也表明《飞龙全传》在中国小说史上承前启后的历史地位，是一部值得重视的作品。
……
|
闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾剧懓顪冪€ｎ亝鎹ｉ柣顓炴閵嗘帒顫濋敐鍛闁诲氦顫夊ú蹇涘磿閹惰棄鐒垫い鎺戯功缁夌敻鏌涢悩鎰佹疁鐎规洘娲熼獮瀣偐閸愬弶鐎鹃梻浣虹帛椤ㄥ懘鎮ч崱娆戠當闁圭儤姊诲Λ顖炴煙椤栧棗瀚禒鎾⒑閸濆嫮鐏遍柛鐘虫尵濡叉劙骞掗幊宕囧枎鐓ゆい蹇撳閻ゅ倿姊婚崒娆戭槮闁告艾顑呴…鍨熷Ο顏嗙窗闂佽法鍠撴慨鎾嫅閻斿吋鐓ユ繝闈涙閸熸帡鏌￠崘銊у闁绘帒鐏氶妵鍕箳閹存繍浠鹃梺绋款儏椤戝鎮￠锕€鐐婇柕濞р偓濡插牓姊虹紒妯诲鞍缂佽鐗撳濠氭晸閻樿尙鍊為梺闈涱槶閸庤櫕绂掓ィ鍐┾拺缂備焦蓱鐏忣亪鏌涙惔锝嗘毈鐎殿喖顭烽弫鎾绘偐閼碱剦妲伴梻渚€娼чオ鐢电不閹次诲洭鍩￠崘顏嗭紲缂傚倷闄嶉崹褰掔嵁閺嶎厽鐓熼柡宓礁浠悗娈垮枛椤兘寮幇顓炵窞閻庯綆浜欑花濠氭⒒娴ｅ憡鍟炵紒鍝勬健瀹曟洟骞庨懞銉ヤ痪闂佸憡娲﹂崹閬嶅煕閹达附鐓曟繝闈涙椤忣剚銇勯顒傜暤闁哄本绋掔换婵嬪礃椤忓棛鏉芥俊銈囧Х閸嬬偤鎮ч悙鍝勎﹂柟鐗堟緲缁犺櫕绻濋棃娑欏婵炲懎娲缁樼瑹閳ь剙岣胯闇夋慨姗嗗墻閻斿棝鏌嶈閸撶喖寮诲☉銏″亹閻犲泧鍐潬缂傚倷娴囨ご鎼佸箲閸パ呮殾闁圭儤鍨熼弸搴ㄦ煙鐎涙ḿ绠撴い顒€顦版穱濠囨倷椤忓嫧鍋撻幋锕€绀夌€光偓閸曨偆鐤囧┑顔姐仜閸嬫捇鏌ｅ☉鍗炴灍缂佺粯绻堝畷銊╊敍濠婂嫭绶梻鍌欑濠€閬嶆惞鎼淬劌纾婚柛鈩冪懄椤洟鏌℃径瀣靛劌婵炴挸顭烽弻鏇㈠醇濠靛洤娅х紓浣哄С閸楁娊寮婚敐鍛傛棃鍩€椤掆偓铻炴俊銈呭娴滆鲸绻濆▓鍨灍闁靛洦鐩畷鎴﹀箻缂佹ḿ鍘搁柣蹇曞仧閸嬫挾绮堢€ｎ兘鍋撶憴鍕闁告鍥х厴闁硅揪绠戦悙濠勬喐韫囨稒鍋橀柍鍝勫€风换鍡涙煟閹板吀绨婚柍褜鍎搁崨顏勪壕闂傚牊绋撻悞鍝モ偓瑙勬礃婵炲﹪寮幇顓炵窞濠电姴鎳忛幉浼存⒒娴ｇ懓顕滅紒璇插€胯棟濞村吋娼欑壕濠氭煙閹殿喖顣奸柣鎾存礃缁绘盯宕卞Δ浣侯洶濠碘剝褰冪紞濠囧蓟閻旂⒈鏁婇柣锝呮湰閸ｆ澘鈹戦纭锋敾婵＄偘绮欓悰顕€寮介鐔封偓鐑芥煠绾板崬鍘搁柟顕嗙秮閺岋絾鎯旈姀鈺佹櫛闂佸摜濮甸悧妤呭疾閼稿灚鍎熼柨婵嗘噹閻忓﹪鏌ｆ惔顖滅У濞存粌鐖煎畷銉р偓锝庝憾閻斿棝鎮归搹鐟扮殤鐎规悶鍎抽埀顒冾潐閹哥ǹ螞濠靛棭娼栭柧蹇撴贡绾惧吋淇婇娑欍仧婵﹤娼″娲濞戞瑯妫忛梺绋款儐閹瑰洤顫忛搹瑙勫仒闁炽儱鍘栨竟鏇㈡⒒娴ｇ瓔娼愰柛搴″悑閹便劑濡舵径濠勫幈闂佺鎻梽鍕偂濞戙垺鐓曢悘鐐扮畽椤忓牆绀夋繝濠傚缁犻箖鏌涘☉鍗炲箺闁搞倕娲弻锛勪沪閸撗勫垱闂佽鍠撻崐鏍箯閸涘瓨鈷愰柟閭﹀墯閻庢娊姊绘担钘壭撳畝锝呮健瀹曚即寮介鐐舵憰濠电偞鍨崹鐟版暜婵＄偑鍊栧濠氬储瑜旈敐鐐侯敂閸啿鎷虹紓鍌欑劍钃遍悘蹇庡嵆閺岋綁鎮㈤崣澶嬬彋濡ょ姷鍋涢崯鎶藉Φ閹版澘绠抽柟瀵稿Т閳ь剛鍋涢—鍐Χ閸涱垳顔囬柣搴㈠嚬閸犳牞顣鹃梺闈涚箞閸ㄨ崵澹曢挊澹濆綊鏁愰崨顔藉創闁哄秮鍓濈换婵嬪閵忊€虫畬濠碘槅鍋呯换鍫ユ偘椤旇棄绶為柟閭﹀墰椤旀劖绻涙潏鍓у埌闁硅姤绮嶉〃銉╁炊椤掍讲鎷洪梺闈╁瘜閸樻劗鎲撮崟鍨啍闂佸綊妫跨粈浣感ч弻銉︾厱妞ゆ劗濮撮悘顔剧棯閹规劖顥夐棁澶愭煥濠靛棙鍣规い銉ョ箻閺屾稒鎯旈敍鍕唹闂侀潧娲ょ€氫即寮崘顔肩＜婵炲棙鍔曢弸銈夋⒒娴ｈ櫣銆婇柡鍌欑窔瀹曟垿骞橀幇浣瑰瘜闂侀潧鐗嗗Λ妤冪箔閹烘鐓ラ柡鍥朵簻椤╊剛绱掗鑺ヮ棃闁诡喕绮欏畷銊︾節閸曨偄绠炲┑鐘垫暩閸嬫稑螞濡ゅ啯宕叉慨妞诲亾妞ゃ垺鎸歌灃闁逞屽墴閹儳鈹戠€ｎ偅娅滈梺鍛婁緱閸犳牗绂掗幘顔解拺闁硅偐鍋涙俊鐓庮熆瑜岀划娆撶嵁閺嶎厽鍊锋い鎺嶇椤庢捇姊虹紒妯虹仸闁挎碍绻涢崼婵婂閾绘牗淇婇妶鍜冩缂併劎鍏橀弻娑樜旈埀顒勫疮閸ф鍋╃€瑰嫰鍋婂ḿ銊╂煃瑜滈崜鐔煎Υ娓氣偓瀵噣宕煎┑鍡氣偓鍧楁⒑閸濆嫭宸濆┑顔惧厴钘濋柕濠忓缁♀偓闂佹眹鍨藉ḿ褍鏆╅梻浣芥〃閻掞箓骞冮崒姘辨殾闁哄洢鍨圭粻锝夋煟濡吋鏆╂い锔诲灦濮婅櫣鍖栭弴鐐测拤缂備礁顑嗛崹鍨潖婵犳凹鏁嶉柣鎰嚟閸欏棗鈹戦悩缁樻锭婵☆偒鍘煎嵄闁告縿鍎崇壕濂告煟濡寧鐝柣銊﹀灴閺屽秷顧侀柛鎾寸懅缁顓兼径濠勶紵闂備緡鍓欓崡鏇㈠炊閵娿儺鍤ら梺鍝勵槹閸ㄥ綊寮昏濮婇缚銇愰幒鎿勭吹闂佺粯甯粻鎾诲箖閿熺姴唯闁冲搫鍊婚崢浠嬫⒑閸濆嫭宸濋柛瀣洴閸┾偓妞ゆ巻鍋撴繝鈧柆宥呯劦妞ゆ帊鑳堕崯鏌ユ煙閸戙倖瀚�
闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌ｉ幋锝呅撻柛銈呭閺屻倝宕妷锔芥瘎婵炲濮靛銊ф閹捐纾兼繛鍡樺笒閸橈紕绱撴笟鍥ф珮闁搞劌鐖兼俊鎾礃椤旂厧绐涢梺鍝勵槹閸ㄥ綊宕㈠ú顏呭€垫鐐茬仢閸旀碍銇勯敂璇茬仸鐎规洩绻濋獮搴ㄦ嚍閵壯冨妇闂傚⿴鍋勫ú锕€煤閺嶃劎澧￠梻鍌欐祰椤曆呪偓鍨浮瀹曟粓鎮㈡總澶嬬稁闂佹儳绻愬﹢杈╁閸忛棿绻嗘い鏍ㄧ閹牊銇勯銏㈢劯婵﹥妞藉畷鐑筋敇濞戞瑥鐝遍梻浣呵归鍛涘☉銏犵闁圭儤顨呴柋鍥煏婢跺牆鍔ら柨娑欑矊閳规垿鎮欓弶鎴犱桓闂佺粯顨嗗濠氭嚍鏉堛劎绡€婵﹩鍘搁幏铏圭磼缂併垹骞栭柟鍐茬箺閵囨劘顦寸紒杈ㄥ浮楠炴捇骞掗幋鏃€瀵栨繝鐢靛仦閸ㄥ綊寮拠鑼殾濠靛倻枪閸楁娊鏌ｉ弬鎸庢儓妤犵偞岣跨槐鎾诲磼濞嗘埈妲銈嗗灥閻楀棝鍩㈤弮鍫濆嵆闁绘ḿ鏁搁悡瀣攽閻愬弶鈻曞ù婊勭箞閹€斥槈閵忊€斥偓鍫曟煟閹邦厼绲婚柍閿嬫閺屽秹鎸婃径妯烩枅闂佸搫鑻粔鍫曞箯閻樿鐭楀璺猴攻閺侇亞绱撻崒娆掑厡濠殿喚鏁婚幆鍕敍濮樼厧娈ㄩ梺鍦檸閸犳宕戦崱妞曞綊鏁愰崨顔兼殘闂佸搫妫崜鐔奉潖婵犳艾纾兼慨姗嗗厴閸嬫挻顦版惔銏╁仺濠殿喗枪濞夋盯鎮為崹顐犱簻闁圭儤鍨甸埀顒€鎲＄粋鎺戔堪閸喓鍘惧┑鐐跺蔼椤曆囨倶閿熺姵鐓涢柛娑卞幘閸╋絾銇勯姀锛勨槈妤楊亙鍗冲畷銊╊敍閵堝洤绨ユ繝纰夌磿閸嬫垿宕愰弽顬稒绗熼埀顒€鐣烽幋锕€绠涢柣妤€鐗嗛埀顒€娼￠弻娑樷攽閸曨偄濮夐梺绋款儐閹搁箖骞夐幘顔肩妞ゆ帒鍋嗗Σ鐗堢節绾板纾块柛瀣Т铻為柛鏇ㄥ灡閸嬧晠鏌ｉ幋锝嗩棄缁绢厸鍋撻梻浣虹帛閸斿繘寮插⿰鍫稏鐎广儱鎳夐弨浠嬫煟閹邦剙绾фい銉︾矒閺岋繝宕奸銏狀潾闂侀€炲苯澧柣蹇斿哺閹兾旀担琛℃敵婵犵數濮村ú锕傚磹闁垮浜滈煫鍥ㄦ尭椤忋倝鏌涚€ｎ偅宕屽┑陇鍩栧鍕節閸曞墎骞㈤梻鍌欑濠€閬嶅磿閵堝鈧啴宕ㄩ弶鎴狅紲闂侀潧艌閺呮粓鎮￠弴銏㈠彄闁搞儯鍔嶇亸顓㈡煙椤旇棄鐏撮柡灞剧☉閳诲氦绠涢弴鐙€鍞圭紓鍌欒兌缁垶鎯勯鐐靛祦閻庯綆鍠楅崐濠氭煕閳╁啰鎳冨┑顔块哺缁绘繈鎮介棃娑楁勃闂佸壊鐓堥崹璺虹暦閻熸噴娲敂閸曨厽鐓ｉ梻浣告惈鐞氼偊宕曢弻銉﹀亗闁哄洢鍨洪悡鍐煃鏉炴壆顦﹂柡鍡欏枛閺岀喖宕橀幓鎺濅純闂佸搫鏈惄顖炲箖閳轰胶鏆﹂柛銉ｅ妼閸ㄨ鲸绻濆▓鍨灈闁挎洏鍎遍—鍐╃鐎ｎ亣鎽曢梺鍛婄☉閻°劑宕愰悜鑺ョ厾闁煎湱澧楃涵鐐亜韫囷絽骞楃紒缁樼箞閸╂盯鍩€椤掑嫬鐐婇柍鍝勫暞濮ｅ洭姊绘担鍛婃儓闁活剙銈稿畷浼村冀瑜忛弳锔界箾閸℃ɑ灏崶鎾⒑缁洖澧叉い銊ョ箲鐎靛ジ鏁撻敓锟�,濠电姷鏁告慨鐑藉极閸涘﹥鍙忛柣鎴ｆ閺嬩線鏌熼梻瀵割槮缁炬儳顭烽弻锝夊箛椤掍焦鍎撻梺鎼炲妼閸婂潡骞冪憴鍕闁规鍠氬崗婵犵數鍋為崹顖炲垂閸︻厾涓嶉柨婵嗩槹閻撶喐淇婇姘儓闁诡喕鑳剁槐鎺懳旈埀顒勊囬棃娑辨綎婵炲樊浜濋崑锟犳煙濞堝灝鏋熼柟鑼跺亹缁辨挻鎷呯粵瀣缂備礁顦遍幊鎾绘偩閻戣姤鍋ㄧ紒瀣仢瀹撳棝姊洪棃娑㈢崪缂佽鲸娲熷畷銏ゅ础閻愨晜鏂€闂佺粯岣跨划顖氣槈瑜旈幃妤€顫濋悡搴♀拫閻庤娲樼换鍌炲煝鎼淬劌绠婚悗鐢登归獮妤呮⒒娴ｅ憡璐￠柛搴涘€濆畷鐑樼節閸モ晛褰嗗銈嗗笒鐎氼參鎮″☉銏″€堕柣鎰絻閳锋梹绻涢崣澶嬪唉闁哄本鐩崺鈩冩媴閸撹弓绱旈柣搴ゎ潐濞叉﹢鏁冮姀銈冣偓渚€寮崼婵嗙獩濡炪倖鎸鹃崰鎾广亹椤栫偞鈷掗柛灞捐壘閳ь剙鍢查湁闁搞儺鍓欑壕濠氭煙闁箑骞樺ù鐘冲哺濮婄粯鎷呴搹鐟扮闂佺粯顨嗗ú鐔镐繆閸撲胶鐭欐繛鍡樺劤濞堛劍绻濋悽闈浶ｇ痪鏉跨Ч瀹曟垿宕熼鐘筹紡闂佺懓鍢查惌鍌炲传濞差亝鐓涢柛娑变簼濞呭﹥鎱ㄦ繝鍐┿仢鐎规洏鍔嶇换婵嬪礋椤撶姵娈奸梻浣筋嚙鐎涒晠宕欒ぐ鎺戠闁绘梻鍘ч悘鎶芥煛瀹ュ骸骞栭梺鍗炴喘閺屾洘寰勫☉婊冩倕闂佸綊鏀卞钘夘潖閾忚鍏滈柛娑卞幒濮规姊虹粙娆惧剱缂佸甯楃粚杈ㄧ節閸愵亪妾梺鍛婄☉閿曘倝鍩€椤掆偓閻忔氨鎹㈠☉銏犵闁绘劘灏欓悷鎻掆攽閻愬弶鍣规繛灞傚妿濡叉劙骞掑Δ濠冩櫓缂佺偓婢樺畷顒勫礈閺夋娓婚柕鍫濇鐏忣參鏌涘顒夊剰妞ゆ洏鍎靛畷鐔碱敃鐎ｎ剙鏋旂紒杈ㄥ笒铻ｉ柤濮愬€曠徊鍧楁⒒閸屾艾鈧悂宕愰悜鑺ュ€块柨鏃堟暜閸嬫挾绮☉妯诲櫤鐎规洘鐓￠弻娑氫沪缂併垹娈煎┑鐐村灦鑿ら柡瀣叄閺岀喓鈧稒蓱閻撱儱霉濠婂懎浜鹃柟渚垮妼铻ｉ柟绋挎捣瑜把囨⒑缂佹ḿ绠ュù婊呭仧濡叉劙骞掗弮鍌滐紲濠碘槅鍨伴崥瀣礆濞戞鏃堟偐闂堟稐绮跺銈嗗灥椤︾敻鐛崘銊㈡瀻闁规儳纾鎰渻閵堝棙灏甸柛锝冨劚铻炴繝闈涱儐閳锋帒霉閿濆牊顥夐柛姘辨嚀閳规垿顢欓悙顒佹瘓閻庤娲樼换鍌濈亙闂佸憡渚楅崢楣冩偘閵夆晜鈷戦柛婵嗗閳诲鏌涘Ο鎭掑仮鐎殿喕鍗虫俊鐑藉煛閸屾粌甯楅柣鐔哥矋缁挸鐣峰⿰鍐炬僵閻犺桨缍嶉敃鍌涚厱闁哄洢鍔岄悘鐘电磼閻樺啿鈻曢柡宀€鍠栭獮鏍敇閻愬吀鐢婚梻浣芥〃缁舵氨绮婚弽顓炶摕闁挎繂妫欓崕鐔兼煏韫囧鐏╅柡鍡節濮婃椽鎮烽弶鎸庮唨闂佺懓鍤栭幏锟�
闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾剧懓顪冪€ｎ亝鎹ｉ柣顓炴閵嗘帒顫濋敐鍛闁诲氦顫夊ú蹇涘磿閹惰棄鐒垫い鎺戯功缁夌敻鏌涢悩鎰佹疁鐎规洘娲熼獮瀣偐閸愬弶鐎鹃梻浣虹帛椤ㄥ懘鎮ч崱娆戠當闁圭儤姊诲Λ顖炴煙椤栧棗瀚禒鎾⒑閸濆嫮鐏遍柛鐘查叄閸┿垽骞樼拠鎻掔€銈嗘⒒閺咁偅绂嶉崜褏纾介柛灞剧懆閸忓苯鈹戦鈧ḿ褑鐏嬮梺鍛婂姦閸犳牠鎷戦悢鍝ョ闁瑰鍊戝顑╋綁宕奸妷锔惧幈濠德板€曢崯顐ｇ閿曞倹鐓熼煫鍥ㄦ尵鏍＄紓浣虹帛缁诲倿鍩㈤幘璇插瀭妞ゆ梻鏅禍鍓佺磽閸屾瑧璐伴柛鐘愁殜楠炴垿宕惰閸ゆ洖鈹戦悩宕囶暡闁哄懏绻堥弻宥堫檨闁告挻绻堥幃姗€骞掗幘鍓侇啎闂佸湱鍋撳ḿ娆撳吹椤掑嫭鐓曢柕濞垮妺閸氼偊鏌ｉ悢婵嗘噽绾句粙鏌涚仦鎹愬闁逞屽墰閸忔﹢骞冮悙鐑樻櫇闁稿本淇洪幗鏇㈡⒑闂堟稈搴烽梻鍕閳诲秹鎮╃紒妯煎幗闂佹寧绻傞幊蹇擄耿閻楀牄浜滄い鎰剁稻缁€瀣煛瀹€鈧崰鏍嵁閹达箑绠涢梻鍫熺⊕椤斿嫮绱撴担鍝勪壕闁稿孩濞婂畷銉р偓锝庡亞閳瑰秴鈹戦悩鍙夋悙閸ユ挳姊洪崨濠冨闁告ê鍚嬫穱濠冪鐎ｎ偀鎷虹紓鍌欑劍宀ｈ法绮婚弽銊ょ箚妞ゆ劑鍨归弳锝団偓娈垮枛椤兘寮幇鏉垮耿婵☆垰鎼俊鎶芥⒒娴ｇ懓顕滅紒瀣灩閳ь剚鍑规禍鐐哄礆閹烘鍋ㄩ柛娑樑堥幏娲⒑閸︻厐鍦偓娑掓櫇婢规洟骞栨担鍦幈闂侀潧枪閸庡磭绮旈悜妯镐簻闁靛繆鈧啿鎽甸梺杞扮劍閸旀牕顕ラ崟顒傜瘈闁稿本澹曢崑鎾活敇閻戝棙瀵岄梺闈涚墕濡鎱ㄩ崒鐐寸厱闁靛ǹ鍔岄崥鍦磼椤曞棛绉柟顔界懅閳ь剟娼ч幗婊堟儊閸儲鈷戞慨鐟版搐閻忓弶绻涙担鍐插暟閹姐儵姊绘担绛嬪殭閻庢稈鏅犲畷娆掋亹閹烘垹鐓戦梺鍛婂姦閸犳寮查弻銉︾厽闁归偊鍓氶埢鏇熺箾鐏忔牗娅婇柡灞诲€濆畷顐﹀Ψ椤旇姤鐦滈梻浣烘嚀閸㈡煡骞栭锕€鐓橀柟杈鹃檮閸婄兘鎮瑰ú顏嗙窗闁轰礁鐏濋—鍐Χ閸℃ǹ鍋侀梺鎼炲劀閸愩劍顓诲┑鐘垫暩閸嬫稑螞濞嗘挸鍨傞柛锔诲幖椤ユ艾鈹戦崒姘暈妞ゃ儱锕ラ妵鍕箳瀹ュ浂妲紓浣瑰絻椤兘寮诲鍫闂佸憡鎸诲畝鎼佸Υ閸愵喖宸濇い鎾跺仧閵堫偊姊婚崒娆戭槮缂傚秴锕畷鎴炵節閸パ咁槯濠殿喗銇涢崑鎾垛偓娈垮枔閸斿秶绮嬮幒鏂哄亾閿濆骸浜滈柍褜鍓涢弫濠氬蓟閵娿儮鏀介柛鈩冪懃閸ゎ剙鈹戦悙瀛樺唉妞ゃ儲鎹囬獮鍐敊鐏忔牗鏂€闁诲函缍嗛崑鈧柟閿嬫そ閺岋綁鎮╅崣澶屸敍闁诲繐绻戦悷褏鍒掓繝姘闁兼亽鍎抽崢閬嶆煟鎼搭垳绉甸柛瀣閸╁﹪寮撮姀锛勫幐闂佸憡渚楅崢楣冨春閿濆鐓欑€规洖娲ゆ禒鍗炩攽閿涘嫭鐒挎い锕€顕幉鎼佸箥椤旈棿澹曠紓浣虹帛缁诲牊鎱ㄩ埀顒勬煥濠靛棙鍣介柛姗嗗亰濮婃椽宕ㄦ繝鍐ｆ嫻闂佺粯顨堟繛鈧鐐插暣閸ㄩ箖寮妷锔锯偓濠氭⒑瑜版帒浜伴柛鐘冲哺椤㈡瑩寮撮姀鈾€鎷洪梺鍛婃尰瑜板啯绂嶅┑鍫㈢＜閻犲洦褰冮顏嗙磼閸屾稑娴┑顔瑰亾闂佺粯锚濡盯骞婇幘姹囧亼濞村吋娼欏婵囥亜閹惧绠栨い顐ｆ礋濮婄粯鎷呴崨濠冨創闂佹椿鍘奸ˇ杈╂閻愬瓨濯撮柛鎾村絻濞堛劍绻涚€电ǹ孝妞ゆ垵鎳忛崕顐︽煟閻斿摜鐭婄紒缁橈耿楠炲啴鍩勯崘銊х獮闂佸綊鍋婇崢濂稿焵椤掑倹鏆柟顔煎槻閳诲氦绠涢幙鍐х棯缂傚倷璁查崑鎾绘煕閹般劍鏉哄ù婊勭矒閺屾洘绻涢崹顔煎Х闂傚⿴鍓﹂崜姘躲€冮妷鈺傚€烽悗鐢登归埛濠囨⒑闂堟稒澶勯柛鏃€鐟╅悰顕€骞掗幋鏃€鏂€闂佹悶鍎崝宥夋偟閺嶎厽鈷掗柛灞剧懅閸斿秹鎮楃粭娑樻噺瀹曟煡鏌涚仦缁㈠殼婵炴垶菤閺嬪酣鏌熼悙顒佺稇濞寸姴鍚嬬换婵嬫濞戞ǚ鍋撻幖浣哥疅闁跨喓濮撮悡鏇㈡煙閻戞ê娈憸鐗堝笚閺呮煡鏌涢妷锝呭婵炲牆鑻—鍐Χ閸℃ḿ顦ㄧ紓渚囧枛濞村嘲危閹版澘绠抽柡鍌氭惈娴滈箖鏌ㄥ┑鍡涱€楀ù婊勭矒閺岋綀绠涢弮鈧亸锕傛煛瀹€鈧崰搴ㄦ偩閻戣棄鐐婄憸搴ㄦ倶閸繍娓婚柕鍫濆暙閻忣亞绱掔€ｎ偄鐏辨い锝嗗劤椤啴濡堕崱妯烘殫闂佸摜濮甸崝娆愪繆闂堟稈鏀介柛顐ｈ壘娴滅偓绻涢崼婵堜虎闁哄鐟х槐鎺楊敊閻ｅ本鍣繛锝呮搐閿曨亪鐛弽銊﹀闁煎弶绺块崝搴ㄥ箟濮濆瞼鐤€婵炴垶鐟ユ禒鎺戭渻閵堝棙纾甸柛瀣崌閺屸€崇暆鐎ｎ剛蓱闂佽鍨卞Λ鍐极瀹ュ绀嬫い鎾跺枑椤斿棝姊婚崒娆掑厡閺嬵亪鎮楀☉鎺撴珕缂佹梻鍠栧畷鍗炩槈濡⒈鍞甸梺璇插嚱缂嶅棝宕伴弽顓熷珔闁绘柨鍚嬮悡蹇擃熆鐠鸿櫣澧曢柛鏂诲€濋弻銊モ槈濞嗘垶鍒涘┑顔硷攻濡炶棄鐣烽悜绛嬫晣闁绘劖婢橀ˉ姘舵⒒娴ｅ憡鎯堟い鎴濇嚇婵″墎绮欑捄銊︽婵犻潧鍊告竟濠囧极閸岀偞鐓曟い鎰╁€曢弸鏃堟煕濮椻偓娴滆泛顫忛搹鍦＜婵鐗愰埀顒佸缁绘稒鎷呴崘鍙夊偍闁逞屽墮閸婂湱缂撴禒瀣窛濠电姴鍊风紓鎾翠繆閻愵亜鈧牠鎮уΔ鍛︽繛鎴欏灩绾惧鏌熼幆褏锛嶉柡鍡畵閺屾盯濡烽敐鍛瀴濡炪倖姊瑰ú鐔奉潖缂佹ḿ鐟归柍褜鍓欏玻鑳槾闁瑰箍鍨藉畷鍗炩槈濡偐鏋冮梻浣规偠閸庢椽宕滃▎鎴濐棜濠电姵纰嶉悡娆撴煕閹炬鎳庣粭锟犳⒑閸濆嫭鍣洪柣鎿勭節閻涱噣寮介鐔蜂壕婵炴垶鐟＄紓姘辩磼閻樼鑰块柡灞稿墲閹峰懘宕烽鐐╁悅闂備礁鐤囬～澶愬垂閸ф鍨傚Δ锝呭暙缁€鍐煠绾板崬澧撮柣娑欐尰缁绘繈鎮介棃娑楀摋闁诲繐绻戦悷鈺佺暦娴兼潙鍐€鐟滄粓宕甸弴鐐╂斀闁绘ê纾。鏌ユ煛閸涱喖绲绘い顓炴健閹虫粓鎯夐鍛伌鐎殿喗鐓￠崺锟犲川椤旇瀚奸梻浣告啞缁诲倻鈧凹鍓熼、鏃堝煛閸屾粎顔曢柣搴㈢⊕閿氶柛婵婃閳ь剝顫夊ú锕傚礈濠靛桅闁圭増婢樼粻鎶芥煙缂併垹鐏￠悗姘偢濮婂宕掑▎鎴ｇ獥闂佺ǹ顑呭Λ婵嗙暦閹存績妲堥柕蹇娾偓铏吅婵＄偑鍊栭悧妤冪矙閹烘垟鏋嶉柣妯煎仺娴滄粓鏌″鍐ㄥ闁活厼鐬奸惀顏堝箚瑜嬮崑銏ゆ煙椤旇偐绉虹€规洖鐖兼俊鎼佸Ψ瑜忛妶鐑芥⒒娓氣偓閳ь剛鍋涢懟顖涙櫠椤栫偞鐓欐い鏃傚帶閳ь剙娼￠悰顕€宕橀埞鍨簼闂佸憡鍔忛弲娑欑閾忓湱纾藉ù锝呭閸庡繘鏌ｈ箛鏃傜疄闁硅櫕鎹囧畷褰掝敊鐟欏嫭鏉搁梻浣虹帛閸旀牕岣垮▎鎾村€堕柨鏇楀亾闁伙絾绻堥弫鎰板川椤旈棿娣梻浣筋嚃閸ｎ垳鎹㈠┑瀣祦閻庯綆浜栭弨浠嬫煙闁箑骞栭柣锔界矒濮婄粯绗熼埀顒€岣胯閹囧幢濡炪垺绋戦埥澶娾枎閹邦厾褰挎俊鐐€栫敮鎺斺偓姘煎弮瀹曠敻寮撮姀锛勫帾闂佸壊鍋呯换宥呂ｈぐ鎺撶厽闁规儳鐡ㄧ粈瀣煙椤旂瓔娈滈柡浣瑰姈閹棃鍨鹃懠顒€鍤梺璇叉唉椤煤閺嶎厽鍎楅柛宀€鍋涢拑鐔兼煃閳轰礁鏆炲┑顖涙尦閹嘲鈻庤箛鎿冧患缂佸墽鍋撴繛濠傤潖閻戞ɑ濮滈柟娈垮枛婵′粙姊洪崷顓熷殌婵炲樊鍘奸锝夘敃閿曗偓缁犺崵绱撴担鑲℃垵鈻嶉姀銈嗏拺閻犳亽鍔屽▍鎰版煙閸戙倖瀚�
|
