诗配画精品诗集的样板
本书简介：
本书是著名诗人雷平阳的一本别有趣味的诗集，收录了作者精心挑选的56首诗作，同时由著名画家贺奇用3年时间一一对应地创作了56幅版画。这些画和诗，并不是简单的配图关系。用雷平阳的话说：“我不认为他的绘画依附于我的诗歌，它们开辟了另外一个蕞尔小国，有了自己的祭坛、野外和民间。这有点儿像一场画布上成功的思想起义，没有杀伐，也不搞新世界取代旧世界那一套，营建出来的只是一个并存的自由的空间。诗与画放到一块儿，它们各自独立，是平行的，但它们合力凸显出来的力量与气象，超乎于我们的想象。”
作者简介：
雷平阳
现居昆明。著有《大江东去帖》《云南记》《出云南记》《基诺山》《雨林叙事》《悬崖上的沉默》《雷平阳诗选》等诗集和散文集。曾获鲁迅文学奖、华语传媒大奖诗歌奖、《诗刊》年度诗歌奖、《人民文学》年度诗人奖。
贺奇
1967年生于昆明。1989年毕业于中央民族大学美术系油画专业。现为职业画家。作品曾获第6届云南省青年美术家作品展一等奖，并多次入选国家及云南省的各类大型美术作品展览。
目录：
天上的日子
**
八哥提问记
病房
尘土
吃土
存文学讲的故事
大江东去帖
大象之死
敌意
东林寺山茶
赌徒
访隐者不遇
目录：
天上的日子
**
八哥提问记
病房
尘土
吃土
存文学讲的故事
大江东去帖
大象之死
敌意
东林寺山茶
赌徒
访隐者不遇
废墟上的雨林
高速公路
光辉
过哀牢山，听哀鸿鸣
汉人
行为艺术
荒城
荒村小景
基诺山上的祷词
集体主义的虫叫
祭父帖
建庙记
尽头
老虎
脸谱
两头大象从我身边经过
鹭鸶
母亲
木头记
亲人
清明
三个灵魂
杀狗的过程
事件
睡前诗
妄想症
我
细虫
下川坝的秋天
相逢
养虎
养猫记
野花
饮水辞
忧患诗
幽灵
远眺
在安边镇，一愣
在坟地上寻找故乡
在世上
战栗
重生
自白书前言自序
2013年的初秋的一天，一个朋友在电话里对我说，有一个非常优秀的画家，正在根据我的诗歌进行绘画创作，画家本人想见见我，并希望我能去他的工作室看看···自序
2013年的初秋的一天，一个朋友在电话里对我说，有一个非常优秀的画家，正在根据我的诗歌进行绘画创作，画家本人想见见我，并希望我能去他的工作室看看······
在1990年代，我与一些云南画家有过密切的交往，他们曾经给我送来了太多的激情、混乱和令人不安的思想。那种理性少于癫狅的生活，虽然拓展了我的艺术空间，但我始终难以融入盲目的自焚式的精神历险之中去。我理解的当代艺术是高于肉身的，它不仅仅是缺少方向感的色彩与观念的狅欢，当然更不是一场毫无准备的没有美学的游戏。后来，我便抽身离开了，诗人想要的一切，只能到诗歌中去寻找。没有人在意我的离开，我也不想再回去。与其站在旁边，看着人们把天使和信使当成牛羊来宰杀，一如中国古代的焚琴煮鹤，还不如自个儿独坐在书房里发呆。为此，贺奇的出现让我有些不知所措，我真的不知道该如何去面对一个放下手头油画、专心以我诗歌作画的人，我甚至接连几天自己问自己：“这个伙计，他到底在干些什么呢？”我的诗歌中有大量的叙事，之前有人找过我，要我自己动手，改编成电影或话剧，我都婉拒了，不是觉得那些方式不好，而是自己没有时间去折腾，也知道自己折腾不来，一折腾，就自己看不起自己。红尘中追逐的吸髓有味的艺术性，不是我能炮制的。好在贺奇没有向我提出其他要求，见面时，他只是向我要了两本新出版的诗集。然后就在昆明虹山的一家小饭馆里坐下来喝酒，酒喝得差不多了，就去了他的工作室。
很多画家都习惯于目空一切，因为世界是他们的。贺奇很谦逊，言谈举止更像一个落魄的书生，当然他也像有些落魄书生那样，胸膛里悬崖高矗，河川纵横，身在幽灵船上而心有彼岸。他把画一张张铺到水泥地板上，让我看，似乎希望我能说点什么。关于他根据我的诗歌己经创作的画作，我什么也没说，只是强调了他具有谁都剥夺不了的独立性。我不认为他的绘画依附于我的诗歌，它们开辟了另外一个蕞尔小国，有了自己的祭坛、野外和民间。这有点儿像一场画布上成功的思想起义，没有杀伐，也不搞新世界取代旧世界那一套，营建出来的只是一个并存的自由的空间。与贺奇告别时，站在虹山东路与虹山南路的丁字路口，我对他说：“诗与画放到一块儿，它们各自独立，是平行的，但它们合力凸显出来的力量与气象，肯定会超乎于我们的想象。”
霍俊明就我的长诗《去白衣寨》的评论中有这么一句：“雷平阳新近完成的长诗《去白衣寨》延续了近些年他的诗歌主题和精神主旨，即对个体现实精神命运和整体现代性景观的疑虑和反抗，但*终的结果是词语和精神的双重虚妄。”这种“词语和精神的双重虚妄”，与我在《祭父帖》中所写的“肉体与精神的双重卑贱”，是基本相同的生命体征。我想说的是，其实，这不是我“近些年”来的写作中才出现的诗歌主题和精神主旨，而是我自写作以来就一直沉浮其间，难以自救。据此，我真的很难想象，贺奇是如何将“词语和精神的双重虚妄”付诸于画笔的，并令其具象化？我相信，这里面肯定有一部断代的受难史，一场隐形的自我审判和一次绝路上的流亡。而且，让人难以忍受的是，已经抵达了忘川的彼岸，他还得返身跃入忘川，把我的经历重复一遍，吃两遍苦，受两遍罪。从这个角度看，贺奇之所以画出了这些令我触目心惊的作品，乃是基于他也有一颗涡轮里面还没有彻底搅碎的心脏，拒绝在现实生活的投降书上乖乖地签字。
我热切的期盼着这本书的出版，因为它像一座美酒都被搬空了的酒窖，里面却游荡着两个发着酒狂的灵魂。
雷平阳
2015年9月12日于昆明天上的日子
真的应该珍惜
这些天上的日子
在天上我们没有那么多
俗事缠身。不劳作
没有人说你四体不勤
不焦虑，不痛苦
没有人怀疑你精神空虚
世界是如此的辽阔
从上到下，从东到西
都是一望无际，平整，柔软
没有一丝一毫的阴影
星宿，我们的好邻居
互相照耀，但又彼此保持距离
谁的心，都明亮如宝石
而且，*重要的是
在天上，我们用一万年时间
相认，相识，相知
之后，又过了一万年
我们才走到一起
用五万年初恋
用三千年接一次吻
一场*简单但又
仙乐飘飘的婚礼
我们用了八千年光阴
我们无疑是一对神仙眷侣
有着不会产生隔阂的爱情
不管时光怎么流转
你始终年轻、美丽
腰不会变粗，脸上不会有皱纹
而我也始终是见你时的样子
强大，忠诚，别无二心
有时，我们踏着云朵
去天空散步，看看人间美景
晚上睡在一起，干*俗的事
也是神仙干的事
说*下流的话
也是天庭的声音
我们的几十个女儿
都叫仙女，我们的几十个儿子
都叫神灵，或者王子
每次一旦想起人间
那些人过的鬼日子
我们就更加懂得什么叫珍惜
唉，我真的不再奢求什么
就让我们继续下去
一万万年不动凡心
一千万年抱在一起
**
三只白颧，一动不动
站在冬天的水田
水上结着一碰就碎的薄冰
稻子收割很久了，冰下的稻茬
渐渐变黑。它们身边
是鹳的爪子和倒影
寂寥而凄美。水田的尽头
白雾压得很低，靠近尘世
三棵杨树，一个鸟巢
结了霜花的枯枝，在冷风里
一枝比一枝细，细得
像水田这边，三只**
又细又长的脖子里
压着的一丝叹息
两头大象从我身边经过
它们轰隆轰隆的脚步声
突然就从树林中传了出来，伴着枝条
折断之声和汽车轰鸣似的呼吸
土地在震颤，空气像受到冲击的玻璃
当它们出现在我的眼前，庞大的身躯
像两座移动的皇陵
像寺庙中的两尊大神
走下神坛，向人间迈开了步伐
那一瞬，一种生命对另一种生命
散发的天上的威慑力、冲击力和统治力
令我内心崩溃，令我眩晕，令我窒息
令我的体量缩小、再缩小
它们从我身边经过，视我如无物
我主动示弱，藏身于灌木丛
目送它们远去，双手死死抱住自己
像抱着一头侥幸逃生的小野兽
像抱着一棵突然软下来的松树
母亲
我见证了母亲一生的苍老。在我
尚未出生之前，她就用姥姥的身躯
担水，耕作，劈柴，顺应
古老尘埃的循环。她从来就适应父亲
父亲同样借用了爷爷衰败的躯体
为生所累，总能看见
一个潜伏的绝望者，从暗处
向自己走来。当我长大成人
知道了子宫的小
乳房的大，心灵的苦
我就更加怀疑自己的存在
更加相信，当委屈的身体完成了
一次次以乐致哀，也许有神
在暗中，多给了母亲一个春天
我的这堆骨血，我不知道，是它
从母亲的体内自己跑出来，还是母亲
以另一种方式，把自己的骨灰搁在世间
那些年，母亲，你背着我下地
你每弯一次腰，你的脊骨就把我的心抵痛
让我满眼的泪，三十年后才流了出来
母亲，三岁时我不知道你已没有
一滴多余的乳汁；七岁时不知道
你已用光了汗水；十八岁那年
母亲，你送我到车站，我也不知道
你之所以没哭，是因为你泪水全无
你又一次把自己变成了我
给我子宫，给我乳房
在灵魂上为我变性
母亲，就在昨夜，我看见你
坐在老式的电视机前
歪着头，睡着了
样子像我那九个月大的儿子
我祈盼这是一次轮回，让我也能用一生的
爱和苦，把你养大成人
杀狗的过程
这应该是杀狗的
**方式。今天早上10点25分
在金鼎山农贸市场3单元
靠南的*后一个铺面前的空地上
一条狗依偎在主人的脚边，它抬着头
望着繁忙的交易区。偶尔，伸出
长长的舌头，舔一下主人的裤管
主人也用手抚摸着它的头
仿佛在为远行的孩子理顺衣领
可是，这温暖的场景并没有持续多久
主人将它的头揽进怀里
一张长长的刀叶就送进了
它的脖子。它叫着，脖子上
像系上了一条红领巾，迅速地
蹿到了店铺旁的柴堆里……
主人向它招了招手，它又爬了回来
继续依偎在主人的脚边，身体
有些抖。主人又摸了摸它的头
仿佛为受伤的孩子，清洗疤痕
但是，这也是一瞬而逝的温情
主人的刀，再一次戳进了它的脖子
力道和位置，与前次毫无区别
它叫着，脖子上像插上了
一杆红颜色的小旗子，力不从心地
蹿到了店铺旁的柴堆里
主人向它招了招手，它又爬了回来
——如此重复了5次，它才死在
爬向主人的路上。它的血迹
让它体味到了消亡的魔力
11点20分，主人开始叫卖
因为等待，许多围观的人
还在谈论着它一次比一次减少
的抖，和它那痉挛的脊背
说它像一个回家奔丧的游子
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