推荐1：名家名作
王力先生是我国现代语言学奠基人之一，精通音韵学、诗律学、语法学等领域。本书是其为普及诗词格律学，特地提炼而成的精品。
推荐2：诗词名篇
本书所选诗词皆为传世经典，语言优美，意境深远，格律标准。
推荐3：讲解细致
阐明诗词押韵、平仄、对仗等格律学基本概念，更是在每首诗词下精心标注，详加分析。
推荐4：灵活实用
不但可以更专业地鉴赏诗词之美，还能自由应用格律知识，创作出更具水准的佳作。
本书简介：
本书是著名语言学家王力先生为方便读者进行古典诗词鉴赏和诗词创作而写就的学术普及经典，讲述古典诗词格律最基本的知识，既有对前人研究成果的总结，又有推陈出新的创见，严肃性与科学性并举，是王力先生在其对诗词格律研究基础上提炼而成的精品。《诗词格律十讲》简明扼要，《诗词格律概要》较为系统深入，历来都为古典诗词爱好者研习格律的入门路径。
作者简介：
王力（1900-1986），字了一，广西博白人。著名语言学家，中国现代语言学的奠基人之一。曾就读于清华大学国学研究院，师从梁启超、王国维、赵元任，后留学法国，获巴黎大学文学博士学位，回国后历任清华大学、燕京大学、广西大学、西南联合大学、中山大学、岭南大学、北京大学等学校教授。
王力先生是我国现代语言学的奠基人之一，也是著名的教育家，诗人、散文家和翻译家。他的研究涉及音韵学，语法学、诗律学、语言学史等领域，在国内外产生了深远影响。他提出的“脂微分部”说，使先秦古韵分部成果臻于完善；建立的语法体系标志着当时中国语法学的高峰；所著《汉语诗律学》一直备受推崇；在高校开设汉语史课程并写出国内第一部汉语通史《汉语史稿》；主编的《古代汉语》创立了古汉语教材的新体系；所著《同源字典》使古汉语词汇研究别开生面。
他还创作过大量散文和诗词。翻译过多部西方文学作品。他为汉语规范化。推广普通话。普及诗词格律知识，古汉语知识，写了一系列深入浅出、立论严谨的文章和读物，深受读者欢迎。
目录：
简目
增订版前言
诗词格律概要卷上诗
第一章诗的种类和字数
第二章诗韵
第三章诗的平仄
第四章对仗
诗词格律概要卷下词
第一章词牌和词谱
第二章词韵
第三章词的平仄
第四章词的对仗
诗词格律十讲
第一讲诗韵和平仄
第二讲五言绝句简目增订版前言诗词格律概要 卷上 诗第一章诗的种类和字数 第二章诗韵 第三章诗的平仄 第四章 对仗 诗词格律概要 卷下 词第一章词牌和词谱 第二章词韵 第三章词的平仄 第四章词的对仗 诗词格律十讲第一讲诗韵和平仄 第二讲五言绝句 第三讲七言绝句 第四讲五言律诗和长律 第五讲七言律诗 第六讲平仄的变格 第七讲对仗 第八讲古风 第九讲词牌和词谱 第十讲诗韵和平仄答读者问 诗词余韵一、关于平仄的问题 二、关于押韵的问题 三、关于对仗的问题 附录唐诗三首讲解 宋词三首讲解 出版后记 细目增订版前言诗词格律概要 卷上 诗第一章诗的种类和字数 第二章诗韵 2.1平水韵2.2今体诗的用韵2.3古体诗的用韵2.4一韵到底和换韵 2.5首句用邻韵、出韵 2.6柏梁体 第三章诗的平仄 3.1四声和平仄3.2今体诗的平仄3.3平仄的变格3.4对和黏3.5拗句和拗体 3.6拗救 3.7古体诗的平仄 3.8入律的古风 3.9古绝 第四章 对仗 4.1今体诗的对仗 4.2古体诗的对仗 诗词格律概要 卷下 词第一章词牌和词谱 第二章词韵 2.1词韵是诗韵的合并2.2上去通押2.3换韵第三章词的平仄 3.1律句3.2拗句第四章词的对仗 诗词格律十讲第一讲诗韵和平仄 第二讲五言绝句 第三讲七言绝句 第四讲五言律诗和长律 第五讲七言律诗 第六讲平仄的变格 第七讲对仗 第八讲古风 第九讲词牌和词谱 第十讲诗韵和平仄答读者问 诗律余韵一、关于平仄的问题 二、关于押韵的问题 三、关于对仗的问题 附录唐诗三首讲解 宋词三首讲解 出版后记 前言增订版前言
王力先生是一代宗师，他的学问博大精深，在中国语言学的许多领域都有卓越的建树。诗词格律是他涉及的领域之一，他的《汉语诗律学》、《诗词格律》、《诗词格律概要》、《诗词格律十讲》等都有十分深远的影响。
这几部讲诗词格律的书各有特色。《汉语诗律学》对汉语的各种诗体（包括近体诗、古体诗、词、曲、白话诗和欧化诗）的格律做了全面深入的研究。这部著作的主体是古增订版前言王力先生是一代宗师，他的学问博大精深，在中国语言学的许多领域都有卓越的建树。诗词格律是他涉及的领域之一，他的《汉语诗律学》、《诗词格律》、《诗词格律概要》、《诗词格律十讲》等都有十分深远的影响。这几部讲诗词格律的书各有特色。《汉语诗律学》对汉语的各种诗体（包括近体诗、古体诗、词、曲、白话诗和欧化诗）的格律做了全面深入的研究。这部著作的主体是古代诗词的格律。在这方面，除了总结前人的研究成果之外，还有许多作者的创见，如对“一三五不论，二四六分明”这个流传很广的口诀的纠正，对唐诗中犯“孤平”的诗句的统计等。尤其对近体诗句式和语法的分析，是前人没有做过的，这个领域的研究，是王力先生开创的。《汉语诗律学》是一部“体大而虑周”的学术专著，就其深度和广度而言，到目前为止，在关于诗词格律的著作中，还没有一部能超过它。要对汉语的诗律学做深入研究，当然必须认真读《汉语诗律学》这部专著。如果是为了鉴赏古典诗词，或者为了诗词的写作，希望了解一些诗词格律的基本知识，那么，就可以阅读王力先生的另外三本书：《诗词格律》、《诗词格律概要》和《诗词格律十讲》。这三本书都是大学者为普及而写的小册子，是王力先生在他对诗词格律研究基础上提炼而成的精品。大家都知道，“龙虫并雕”是王力先生一贯的主张。“雕龙”和“雕虫”对象不同，目的不同，但作者的严肃性和作品的科学性则并无不同。这一点，在这三本普及性读物上同样地体现出来。阅读这三种读物中的任何一种，都能得到诗词格律的最准确、最基本的知识。在这三本书中，《诗词格律》比较详细，在讲平仄对仗之外还讲了诗词的节奏和语法特点。《诗词格律十讲》最为简单，《诗词格律概要》则是《诗词格律十讲》的扩充，这两本书都没有讲诗词的节奏和语法特点，但诗词格律的最基本的内容都已讲到了。《诗词格律概要》虽然比《诗词格律》简单，而且基本内容也相同，但还是有它的特色。有些地方比《诗词格律》还要详细，例如，在讲平仄的时候，举出了常用的古代入声字，以便于没有入声的方言区的读者掌握平仄。有的地方和《诗词格律》有所不同，例如，把拗救分为两种情况：大拗必救，小拗可救可不救，这也是为了使读者能更好地掌握诗律。还有一点不同的，《诗词格律》用了不少毛泽东的诗词来分析诗词格律，而《诗词格律概要》用作分析的依据的全部是古典诗词。毛泽东的诗词有很高的艺术性，也合乎格律，而且读者比较熟悉，用来举例是可以的，也有利于诗词格律的普及。但从根本上说，诗词格律是从古代一些大家的诗词创作中概括出来的，用古代作家的诗词来讲诗词格律，应该说更为合适。本次增订版邀请相关专家对全书文字进行了全面校订，改正以往版本中的刊印错误，并修订了多处内容错误；还增补了“附录”部分。“概要”部分全面讲述诗词格律基础知识，“诗律余论”则重点讨论诗词中的平仄、押韵和对仗的三个问题，“唐诗三首讲解”和“宋词三首讲解”选例具体分析，提供了诗词鉴赏的范例；三个方面结合为一个整体，水乳交融，更便于读者的理解和把握，也体现了组织编选者的用心。《诗词格律概要》一版再版，足见读者对它的喜爱。而我也乐意向大家推荐王力先生的这本书，想要学习诗词格律的读者，一定能从中获益。蒋绍愚2006年11月举凡语言学的各个门类，如音韵、训诂、词汇、语法、诗律，王力先生都曾涉猎，而且都有成系统的专著。先生之学，证古论今，融会贯通，博大与精微兼而有之，所以能够蔚为大家。
——朱德熙，著名语言学家本书是王力先生在其诗词格律研究基础上提炼而成的精品，为普及而写。如果是为了鉴赏古典诗词或者诗词写作而希望了解诗词格律，可以在本书中得到最准确、最基本的知识。
——蒋绍愚，北京大学中文系教授 《诗词格律概要》第二章诗韵平水韵现存最早的一部诗韵，是《广韵》。《广韵》的前身是《唐韵》，《唐韵》的前身是《切韵》。《广韵》共有206韵，《唐韵》、《切韵》应该也是206韵。韵分得太细，写诗很受拘束。唐初许敬宗等奏议，把206韵中邻近的韵合并来用。宋淳祐年间，江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，合并206韵为107韵。清代改称“平水韵”为“佩文诗韵”，又合并为106韵。因为平水韵是根据唐初许敬宗奏议合并的韵，所以，唐人用韵，实际上用的是平水韵。平水韵106韵如下：一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文 十三元十四寒十五删一先二萧三肴四豪五歌六麻 七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵 十三覃十四盐十五咸一董二肿三讲四纸五尾六语七麌八荠九蟹十贿十一轸十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣十七篠十八巧十九皓二十哿廿一马廿二养廿三梗廿四迥廿五有廿六寝廿七感廿八俭廿九豏一送二宋三绛四寘五未六御七遇八霁九泰十卦十一队十二震 十三问十四愿十五翰十六谏十七霰十八啸十九效二十号廿一箇廿二祃廿三漾廿四敬 廿五径廿六宥廿七沁廿八勘廿九艳三十陷一屋二沃三觉四质五物六月 七曷八黠九屑十药十一陌十二锡 十三职十四缉十五合十六叶十七洽 今体诗的用韵今体诗（律诗、绝句）用韵，都依照平水韵，而且限用平声韵。例如： 戍鼓断人，边秋一雁。露从今夜白，月是故乡。有弟皆分散，无家问死。寄书长不达，况乃未休！（八庚）善鼓云和瑟，常闻帝子。冯夷空自舞，楚客不堪。苦调凄金石，清音入杳。苍梧来怨慕，白芷动芳。流水传湘浦，悲风过洞。曲终人不见，江上数峰。（九青）秦时明月汉时，万里长征人未。但使龙城飞将在，不教胡马度阴。（十五删。“教”读jiāo）五月天山雪，无花只有。笛中闻折柳，春色未曾。晓战随金鼓，宵眠抱玉。愿将腰下剑，直为斩楼。（十四寒。“看”读kān）一封朝奏九重，夕贬潮阳路八。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残？云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江。（一先） 一从归白社，不复到青。时倚檐前树，远看原上。青菰临水拔，白鸟向山。寂寞於陵子，桔槔方灌。（十三元。“看”读kān）古体诗的用韵古体诗用韵较宽，可以用平水韵，也可以用更宽的韵，即以邻韵合用。例如： 山北饶朽木，山南多枯。（四支）枯枝作采薪，爨室私自。（四支）诘朝砺斧寻，视暮行歌。（五微）先雪隐薜荔，迎暄卧茅。（四支）清涧日濯足，乔木时曝。（五微）终年登险阻，不复忧安。（四支）荡漾与神游，莫知是与。（五微）谁家起甲第，朱门大道？（一先）丰屋中栉比，高墙外回。（十五删）累累六七堂，檐宇相连。（一先）一堂费百万，郁郁起青。（一先）洞房温且清，寒暑不能。（十四寒）高堂虚且迥，坐卧见南。（十五删）绕廊紫藤架，夹砌红药。（十四寒）攀枝摘樱桃，带花移牡。（十四寒）主人此中坐，十载为大。（十四寒）厨有臭败肉，库有贯朽。（一先）谁能将我语，问尔骨肉。（十五删）岂无穷贱者，忍不救饥？（十四寒）如何奉一身，直欲保千！（一先）不见马家宅，今作奉诚！（十三元）古体诗用韵，可以用平声韵，也可以用上去声韵（上去声可以通押），也可以用入声韵。例如：用平声韵的：人生不相见，动如参与。今夕复何夕？共此灯烛。少壮能几时？鬓发各已。访旧半为鬼，惊呼热中。焉知二十载，重上君子！昔别君未婚，儿女已成。怡然敬父执，问我来何。问答未及已，儿女罗酒。夜雨剪春韭，新炊间黄。主称会面难，一举累十。十觞亦不醉，感子故意。明日隔山岳，世事两茫！（七阳）用上声韵的：山光忽西落，池月渐东。散发乘夕凉，开轩卧闲。荷风送香气，竹露滴清。欲取鸣琴弹，恨无知音。感此怀故人，中宵劳梦。（廿二养）用去声韵的：峥嵘赤云西，日脚下平。（四寘）柴门鸟雀噪，归客千里。（四寘）妻孥怪我在，惊定还拭。（四寘）世乱遭飘荡，生还偶然。（四寘）邻人满墙头，感叹亦歔。（五未）夜阑更秉烛，相对如梦。（四寘）用入声韵的：绝代有佳人，幽居在空。（一屋）自云良家子，零落依草。（一屋）关中昔丧乱，兄弟遭杀。（一屋）官高何足论？不得收骨。（一屋）世情恶衰歇，万事随转。（二沃）夫婿轻薄儿，新人美如。（二沃）合昏尚知时，鸳鸯不独。（一屋）但见新人笑，那闻旧人！（一屋）在山泉水清，出山泉水。（三觉）侍婢卖珠回，牵萝补茅。（一屋）摘花不插发，采柏动盈。（一屋）天寒翠袖薄，日暮倚修。（一屋） 一韵到底和换韵今体诗都是一韵到底的。古体诗可以一韵到底，也可以换韵，乃至换几次韵。例如： 黑云压城城欲，甲光向日金鳞。（十灰）角声满天秋色，塞上燕脂凝夜。半卷红旗临易，霜重鼓寒声不。（四纸）报君黄金台上，（四寘）提携玉龙为君。（四纸）车辚辚，马萧，行人弓箭各在。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云。（二萧）道旁过者问行，行人但云点行。（十一真）或从十五北防河，便至四十西营。去时里正与裹头，归来头白还戍。（一先）边庭流血成海，武皇开边意未。君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆。（四纸）纵有健妇把锄，禾生陇亩无东。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与。（八齐）长者虽有，役夫敢申？（十三问、十四愿合韵）且如今年冬，未休关西。县官急索租，租税从何？（四质、六月合韵）信知生男恶，反是生女。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百。（十九皓）君不见青海，古来白骨无人。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾。（十一尤）首句用邻韵、出韵上面说过，今体诗要用平水韵。但是，诗的首句本来是可以不用韵的，如果用韵，就不一定要用本韵，而可以用邻韵。例如： 犬吠水声，（一东）桃花带露。（二冬）树深时见鹿，溪午不闻。（二冬）野竹分青霭，飞泉挂碧。（二冬）无人知所去，愁倚两三。（二冬） 秋野日疏，（七虞）寒江动碧。（六鱼）系舟蛮井络，卜宅楚村。（六鱼）枣熟从人打，葵荒欲自。（六鱼）盘飧老夫食，分减及溪。（六鱼）盛唐时期，首句用邻韵很少见。到了晚唐及宋代，首句用邻韵的情况非常多。现在举几个例子： 绿桑高下映平，（一先）赛罢田神笑语。（十三元）林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花。（十三元） 横看成岭侧成，（二冬）远近高低各不。（一东）不识庐山真面目，只缘身在此山中。（一东） 众芳摇落独暄，（一先）占尽风情向小。（十三元）疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄。（十三元）霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断。（十三元）幸有微吟可相狎，不须檀板共金。（十三元）今体诗如果不是在首句，而是在其他地方用邻韵，叫做“出韵”。在唐宋诗中，出韵的情况非常罕见。这里举两个例子： 外戚平羌第一，（一东）生年二十有重。（二冬）宜登宣室螭头上，横过甘泉豹尾。（一东）别馆觉来云雨梦，后门归去蕙兰。（一东）灞陵夜猎随田窦，不识寒郊自转。（一东） 汉家天马出蒲，（三肴）苜蓿榴花遍近。（三肴）内苑只知含凤觜，属车无复插鸡。（二萧）玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿。（二萧）谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧。（二萧） 《诗词格律十讲》第三讲 七言绝句七言绝句也是四句，总共二十八个字。七言律绝是以五言律绝为基础的。跟五言律绝一样，七言律绝共有四种平仄句式，这只是在五字句的前面加两个音：如果是仄起的五字句，就把它变成平起的七字句；如果是平起的五字句，就把它变成仄起的七字句。试看下面的比较表：1.平仄脚：五字句——□□仄平平仄七字句——平仄平平仄2.仄平脚：五字句——□□平平仄仄平七字句——仄平平仄仄平3.仄仄脚：五字句——□□平平仄仄七字句——仄平平仄仄4.平平脚：五字句——□□仄仄平平七字句——平仄仄平平七言绝句也有四种平仄格式，跟五言绝句是相一致的。不过，七言绝句以首句押韵为比较常见，所以次序应该改变一下。第一种七言绝句是：平仄仄平仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平早发白帝城朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。题金陵渡金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。将赴呈兴登乐游原清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。泊秦淮烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。第二种七言绝句是把第一种的前半首和后半首对调，并且使首句仍然收平脚，第三句仍然收仄脚：仄平平仄仄平仄仄平平仄平平仄仄平平仄仄芙蓉楼送辛渐寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。乌衣巷朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。赤壁折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔！秋夕银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。第三种七言绝句是第一种的变相，只是把首句改为不押韵（这一种比较少见）：平仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平忆江柳曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人！第四种七言绝句是第二种的变相，只是把首句改为不押韵：仄平平仄仄平仄仄平平仄平平仄仄平平仄仄九月九日忆山东兄弟独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。夜上受降城闻笛回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。仄韵七绝颇为罕见，这里不举例了。七言绝句每句的第一字是不拘平仄的，第三字在许多情况下也不拘平仄，因此相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”但是，这个口诀是不全面的：在正常的情况下，第五字不能不论；更重要的是仄平脚的句子第三字不能不论，否则犯了孤平。凡是不合于这里所讲的都是变格，在第六讲里还要谈到。……
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