★读诗，是与美好的时光相遇。在整个世界文学史上，诗歌的地位是非常高的的。在东方，璀璨的文学成就是诗歌；在西方，至今“桂冠诗人”备受尊崇，受尊敬程度远远高于小说家、散文作者。
★在中国现代文学史上，值得一读的诗，艾青的，是其一。在中国新诗诗坛上，艾青的诗是座高峰；在中国新诗发展史上，艾青是贡献卓著者。
★艾青的诗，是文学与才华开出的花。艾青不同于政治诗人，也不只属于某个时代，他是经得起时间检验的真正诗人。1985年，艾青获法国文学艺术勋章，他是**个获得国外文学艺术的高级大奖的中国诗人。
★艾青的诗歌具有浓郁和真挚的感情，他的诗句“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉”，广为传颂。
★本书是艾青经典诗歌精选集，以诗歌的名义、以文学的标准选编。
本书简介：
“世纪文学经典”精装书系，华文20世纪名家荟萃，读者和专家共同评选，名作汇聚，学者作序，宜读宜品宜藏。
本书收录了艾青是个代表作如《大堰河——我的保姆》《向太阳》《献给乡村的诗》等，是一部集历史性、思想性和艺术性于一体的诗集。朴素、凝练、想象丰富、意象独特、讲究哲理，是艾青诗歌的一贯特点。艾青的作品一般是描写太阳、火把、黎明等有象征性的事物，表现出艾青对旧社会的黑暗和恐怖的痛恨以及对黎明、光明、希望的向往与追求。艾青以其充满艺术个性的歌唱卓然成家，实践着他“朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。
作者简介：
艾青（1910－1996），原名蒋正涵，号海澄，曾用笔名莪加、克阿、林壁等，浙江省金华县人。中国现代诗人。被认为是中国现代诗的代表诗人之一。1933年发表成名作《大堰河——我的保姆》，奠定了他诗歌的基本艺术特征和他在现代文学史上的重要地位。其作品被译成几十种文字，著有《大堰河》《北方》《向太阳》《黎明的通知》《湛江，夹竹桃》等诗集。
目录：
我生活着故我歌唱刘金冬
第一辑大堰河
会合
当黎明穿上了白衣
阳光在远处
那边
透明的夜
大堰河——我的保姆
叫喊
芦笛
巴黎
马赛
监房的夜
画者的行吟我生活着故我歌唱刘金冬
第一辑大堰河
会合
当黎明穿上了白衣
阳光在远处
那边
透明的夜
大堰河——我的保姆
叫喊
芦笛
巴黎
马赛
监房的夜
画者的行吟
古宅的造访
我的季候
泡影
灯
辽阔
窗
卖艺者
晨歌
梦
春雨
太阳
煤的对话
春
生命
浪
笑
黎明
死地
复活的土地
他起来了
雪落在中国的土地上
第二辑向太阳
我们要战争——直到我们自由了
手推车
北方
骆驼
补衣妇
乞丐
向太阳
人皮
黄昏
我爱这土地
冬日的林子
吹号者
他死在第二次
出发
桥
秋
秋晨
旷野
冬天的池沼
树
解冻
船夫与船
青色的池沼
山毛榉
农夫
没有弥撒
太阳
月光
矮小的松木林
水鸟
火把
城市人
群众
欧罗巴
哀巴黎
刈草的孩子
荒凉
篝火
播种者
第三辑黎明的通知
古松
我的父亲
少年行
秋天的早晨
强盗和诗人
时代
村庄
太阳的话
我的职业
给太阳
黎明的通知
河边诗草(五首)
野火
风的歌
献给乡村的诗
迎
悼罗曼·罗兰
狂欢的夜晚
两亲家
播谷鸟集(七首)
第四辑归来的歌
春姑娘
给乌兰诺娃
西湖
三株小杉树
一个黑人姑娘在歌唱
怜悯的歌
礁石
珠贝
在智利的海岬上
告别
大西洋
写在彩色纸条上的诗
小蓝花
高原
启明星
鸽哨
下雪的早晨
鱼化石
小泽征尔
伞
酒
互相被发现
镜子
光的赞歌
致亡友丹娜之灵
盆景
海水和泪
盼望
墙
慕尼黑
维也纳的鸽子
古罗马的大斗技场
山核桃
关于眼睛(两首)
虎斑贝
沉痛的经验
听鹂馆
红色磨坊
雪莲
交河故城遗址
给女雕塑家张得蒂
创作要目刘金冬
(本书目由刘金冬选定)前言我生活着故我歌唱
刘金冬
为什么我的眼里常含泪水？
因为我对这土地爱得深沉……
——艾青《我爱这土地》
一“我写作，写作，第三个还是写作……”
澄，曾经用过的笔名有：莪伽、克阿、纳雍、林壁。在1933年5月1日出版的《现代》第三卷第一期上，艾青发表了为后来的评论家所多次引用的
具有现代主义诗风的诗歌《芦笛》，这是报刊第一次出现艾青这一笔名。从1934年《大堰河——我的保姆》引起轰动以后，
艾青基本上就使用这一笔名了。我生活着故我歌唱
刘金冬
为什么我的眼里常含泪水？
因为我对这土地爱得深沉……
——艾青《我爱这土地》
一“我写作，写作，第三个还是写作……”艾青(1910—1996)生于浙江省金华县畈田蒋村的一个地主家里。原名蒋正涵，字养源，号海
澄，曾经用过的笔名有：莪伽、克阿、纳雍、林壁。在1933年5月1日出版的《现代》第三卷第一期上，艾青发表了为后来的评论家所多次引用的
具有现代主义诗风的诗歌《芦笛》，这是报刊第一次出现艾青这一笔名。从1934年《大堰河——我的保姆》引起轰动以后，
艾青基本上就使用这一笔名了。
艾青一生最重要的经历在他人生一开始时就发生了。因为艾青出生时难产，算命先生就说他克父母，一到四岁他都被寄养在贫苦农民大堰河（大叶荷的谐音）的家里，一直到五岁才回到自己家里读书，但也只能叫父母为叔叔、婶婶。这是一个生活上有父母、精神上无父母的孩子。缺少亲情的少年艾青不知不觉对大自然和民间艺术发生了浓厚的兴趣，他整日画画，学习金石，还在篆刻上下过工夫。1925年他考上了金华省立第七中学，“中学老师第一次出的作文题是《自修室随笔》，我写了一篇《一个时代有一个时代的文学》，反对念文言文”。省立七中沉闷的学习空气，使艾青终生对学院派教育持反感态度。但是，中学生活还是有两件值得纪念的事：一是遇见了在国画和篆刻上都有很高造诣的恩师张书旗，使他决定学习绘画；一是得到了一本油印的《唯物史观浅说》，“使我第一次获得了马克思主义阶级斗争的观念——这个观念终于和我的命运结合起来，构成了我一生的悲欢离合”。1928年，艾青考入国立西湖艺术院，开始沉迷于屠格涅夫的小说《猎人笔记》和《父与子》等，他由此出发，渐渐地体悟到了一种宽泛的人类之爱的精神。
……
正是为了要过一份安定的生活，艾青于1938年11月去了桂林，在《广西日报》主编副刊《南方》。在此期间，他的创作又有了新的收获，就是长诗《吹号者》和《他死在第二次》。在诗中，诗人把自己当作吹号的士兵，当作慷慨赴死的战士，也因此引起了一些争论。另外，他还创作了《冬日的林子》《我爱这土地
》《死难者画像》《街》和《我们的田地》等。这一时期，诗人因为看到了两年的战争给国家和人民带来的深重灾难，而陷入困惑和思考当中。表现在诗作中就是描写自然风物和怀乡忆旧的诗多了起来，《黄昏》《怀临汾》《出发》《骆驼》《秋晨》等，这些诗都没有表现时代与战争的重大主题，而是更多地抒写个人心境。这种诗歌创作恰好与当时他和戴望舒主编的诗刊《顶点》的诗歌观相吻合。1940年初，诗人因为个人生活的变故，来到湖南新宁衡山师范学校任教。安静的乡居生活使诗人真正回到了个人的内心世界，他在教书、绘画之余，写下了大量的咏物诗和静物诗，如《水牛》《独木桥》《刈草的孩子》《冬天的池沼》《牝牛》《灌木林》《水鸟》《旷野》《解冻》等；诗人在大自然的怀抱中思考着人生的荒谬与局限，达到了诗人诗思最高的探询深度。值得注意的是，诗人并没有忘却时代，还写了一些为后人所诟病的“急就章”，如《马雅可夫斯基》《通缉令》《仇恨的歌》等。当然，诗人的优秀长诗《火把》也写于此时。1940年6月，诗人来到重庆北碚育才学校教书，写了一些田园诗，如《高粱》《老人》《荒凉》等，同时构思和写作反法西斯的长诗《溃灭》片段。“皖南事变”发生后，国民党追捕进步文化人士，周恩来负责临时疏散工作，在他的帮助下，1941年3月，诗人来到了红都延安。这是一个新天新地，在这里，诗人重新思考了个人与世界的关系问题，他的创作思想和风格也开始发生变化。 艾青是一位视写作如同生命，一生追求崇高精神生活的诗人。
——铁凝
艾青的诗像一个“生来只知劳累、受苦和枷锁的穷人们的忧愁的伙伴”，以流贯其中深情泣血的战栗，歌唱着黑暗笼罩下的苦难国土，憧憬着那“怎不到来”的黎明，逼使意欲逃逸的灵魂返回黑土，呼唤多难的祖国在暴风雨的洗礼中重获新生。
——中国作家网
向太阳
从远古的墓茔
从黑暗的年代
从人类死亡之流的那边
震惊沉睡的山脉
若火轮飞旋于沙丘之上
太阳向我滚来……
——引自旧作《太阳》
一我起来
我起来——
像一只困倦的野兽
受过伤的野兽
从狼藉着败叶的林薮
从冰冷的岩石上
挣扎了好久
支撑着上身
睁开眼睛
向天边寻觅……我——
是一个
从遥远的山地
从未经开垦的山地
到这几千万人
用他们的手劳作着
用他们的嘴呼嚷着
用他们的脚走着的城市来的
旅客，
我的身上
酸痛的身上
深刻地留着
风雨的昨夜的
长途奔走的疲劳但
我终于起来了
我打开窗
用囚犯第一次看见光明的眼
看见了黎明
——这真实的黎明啊(远方
似乎传来了群众的歌声)
于是我想到街上去
二街上
早安呵
你站在十字街头
车辆过去时
举着白袖子的手的警察
早安呵
你来自城外的
挑着满箩绿色的菜贩
早安呵
你打扫着马路的
穿着红色背心的清道夫
早安呵
你提了篮子，第一个到菜场去的
棕色皮肤的年轻的主妇
我相信
昨夜
你们决不像我一样
被不停的风雨所追踪
被无止的噩梦所纠缠
你们都比我睡得好啊!
三昨天
昨天
我在世界上
用可怜的期望
喂养我的日子
像那些未亡人
披着麻缕
用可怜的回忆
喂养她们的日子一样昨天
我把自己的国土
当做病院
——而我是患了难于医治的病的
没有哪一天
我不是用迟滞的眼睛
看着这国土的
没有边际的凄惨的生命……
没有哪一天
我不是用呆钝的耳朵
听着这国土的
没有止息的痛苦的呻吟昨天
我把自己关在
精神的牢房里
四面是灰色的高墙
没有声音
我沿着高墙
走着又走着
我的灵魂
不论白日和黑夜
永远的唱着
一曲人类命运的悲歌昨天
我曾狂奔在
阴暗而低沉的天幕下的
没有太阳的原野
到山巅上去
伏倒在紫色的岩石上
流着温热的眼泪
哭泣我们的世纪现在好了
一切都过去了
四日出
太阳出来了……
当它来时……
城市从远方
用电力与钢铁召唤它
——引自旧作《太阳》
太阳
从远处的高层建筑
——那些水门汀与钢铁所砌成的山
和那成百的烟囱
成千的电线杆子
成万的屋顶
所构成的
密丛的森林里
出来了……在太平洋
在印度洋
在红海
在地中海
在我最初对世界怀着热望
而航行于无边蓝色的海水上的少年时代
我都曾看着美丽的日出
但此刻
在我所呼吸的城市
喷发着煤油的气息
柏油的气息
混杂的气息的城市
敞开着金属的胴体
矿石的胴体
电火的胴体的城市
宽阔地
承受黎明的爱抚的城市
我看见日出
比所有的日出更美丽
五太阳之歌
是的
太阳比一切都美丽
比处女
比含露的花朵
比白雪
比蓝的海水
太阳是金红色的圆体
是发光的圆体
是在扩大着的圆体
惠特曼
从太阳得到启示
用海洋一样开阔的胸襟
写出海洋一样开阔的诗篇凡谷
从太阳得到启示
用燃烧的笔
蘸着燃烧的颜色
画着农夫耕犁大地
画着向日葵邓肯
从太阳得到启示
用崇高的姿态
披示给我们以自然的旋律太阳
它更高了
它更亮了
它红得像血太阳
它使我想起法兰西美利坚的革命
想起博爱平等自由
想起德谟克拉西
想起《马赛曲》《国际歌》
想起华盛顿列宁孙逸仙
和一切把人类从苦难里拯救出来的
人物的名字是的
太阳是美的
且是永生的
六太阳照在
初升的太阳
照在我们的头上
照在我们的久久地低垂着
不曾抬起过的头上
太阳照着我们的城市和村庄
照着我们的久久地住着
屈服在不正的权力下的城市和村庄
太阳照着我们的田野、河流和山峦
照着我们的从很久以来
到处都蠕动着痛苦的灵魂的
田野、河流和山峦……今天
太阳的炫目的光芒
把我们从绝望的睡眠里刺醒了
也从那遮掩着无限痛苦的迷雾里
刺醒了我们的城市和村庄
也从那隐蔽着无边忧郁的烟雾里
刺醒了我们的田野，河流和山峦
我们仰起了沉重的头颅
从濡湿的地面
一致地
向高空呼嚷
“看我们
我们
笑得像太阳!”
七在太阳下
“看我们
我们
笑得像太阳!”那边
一个伤兵
支撑着木制的拐杖
沿着长长的墙壁
跨着宽阔的步伐
太阳照在他的脸上
照在他纯朴地笑着的脸上
他一步一步地走着
他不知道我在远处看着他
当他的披着绣有红十字的灰色衣服的
高大的身体
走近我的时候
这太阳下的真实的姿态
我觉得
比拿破仑的铜像更漂亮
太阳照在
城市的上空街上的人
这么多，这么多
他们并不曾向我打招呼
但我向他们走去
我看着每一个从我身边走过的人
对他们
我不再感到陌生太阳照着他们的脸
照着他们的
光洁的，年轻的脸
发皱的，年老的脸
红润的，少女的脸
善良的，老妇的脸
和那一切的
昨天还在惨愁……
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